吴昌硕 甲寅（1914）年作 天竹寿石 立轴

【款识】岁寒松柏未全雕，天竹如花慰寂寥。老石一拳天位置，昆仑奴子侍红绡。甲寅七夕䃺杜氏曼陀罗华馆十万杵墨成此，老缶。
【钤印】俊卿大利（白文）、雄甲辰（朱文）

【出版】《艺苑集英：宝龙精选中国书画（近代部分）》P55，上海书画出版社出版，2011年12月第1版。（仅提供复印件）

【说明】
1.文物商店旧藏。
2.原装旧表。

【作者简介】吴昌硕（1844-1927）浙江省孝丰县（今湖州安吉）人。初名俊，又名俊卿，字昌硕。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣，被认为是海派巨擘。

吴昌硕《天竹寿石》
吴昌硕是晚清民国时期海派艺术的代表人物，其花鸟画突破传统“绮罗妩媚”或“荒寒惨淡”的格调，以浓艳设色与淋漓墨气互衬为特色。他画天竹、牡丹等题材时，常以“红花墨叶”的强烈对比营造热烈强悍的生命气象；即便水墨作品，也无丝毫寒俭之态，整体风格可概括为“粗拙重大”，“粗拙”源于造型的丑怪与笔墨的粗放，“重大”则指向造型体量或笔墨气质带来的沉雄浑茫感。
广东荣得本期的《天竹寿石》这幅作品，题材聚焦天竹与山石，以水墨设色技法呈现。画面中天竹果实饱满鲜红，以浓艳色彩点厾，笔法厚重如“铜浇铁铸”，突破前人“绮罗香艳”的花魁形象，呈现雕塑般的质感；叶片以浓墨写就，与红果形成强烈视觉对比，尽显生命张力。山石则以枯笔淡墨勾勒，形态大方大圆、无窍无孔，既无传统“瘦皱漏透”的丑石美学特征，又通过“大朴不雕”的造型强化画面厚重感。笔墨间尽显浑厚朴拙之气。
左侧题诗“岁寒松柏未全雕，天竹如花慰寂寥。老石一拳天位置，昆仑奴子侍红绡。甲寅七夕礳杜氏曼陀罗华馆十万杵墨成此，老缶。” 钤印“俊卿大利”、“雄甲辰”。题诗借天竹、山石抒发闲适心境，印章则强化文人画的雅致气韵。
吴昌硕这幅《天竹寿石》图既体现其“粗拙重大”的典型风格，也折射出海派艺术“融古开今”的时代特征——在传统笔墨基础上，融入民间艺术的热烈与现代审美意识。
这幅作品不仅是吴昌硕艺术风格的缩影，更承载着晚清民国时期文人画“雅俗共赏”转向的创作实践，具有极高的艺术与历史研究价值。