李可染 雨余山 立轴

款识：雨余山。可染。
钤印：可染

备注：香港佳士得1990年春李拍卖会，Lot 288。

铁笔憾山岳 方寸容天地
齐白石门生数百，唯独对“二李”最为欣赏，一个是李苦禅，另一个则是李可染。李可染最初经徐悲鸿的引荐认识白石老人，第二年春，他带了二十张画再次拜见齐白石。当时，齐白石正在躺椅上养神，画送到手边，他便顺手接过。起初他还是半躺着看，待看了两张以后，他已不由自主地坐了起来，再继续看，齐老眼里放出亮光，身子也随着站了起来，边看边说：“这才是大写意呢。”
李可染师从白石老人，进一步学到了写意的精神所在，用“天然”的眼光观察生活和表现形象。齐白石开拓了写意山水的创作语言和技法，平淡中寓大气象，李可染将这样的画法发展下去，笔墨愈发雄奇奔放。
李可染曾回忆道，抗战胜利后他刚到北京，在画肆中见过白石老人一幅题为《雨余山》的山水小品，画面很简练，用的是“米点”。云烟变幻自然，意境从自然观察而来，又偶然得之，给他印象很深。李可染后来多次以此题材创作，当是以此因缘。齐白石的“雨余山”，用米点法表现云烟变化，李可染则用没骨之染法，点画柔和，水气氤氲，于光影明暗中巧妙把握，充分描绘出“如丝如雾湿人衣”的江南春日景致，有空气清新、湿润空翠之感。
此幅《雨余山》是李可染画江南风景的代表作，图纸仅方寸，却涵盖了“雨余山色秀”的江南景致。南方春天多雨，水墨之质，秀润淋漓，云气绕动，接青叠翠，一派氤氲之美。整幅画面章法舒简，极富意境，黑与白的色调中加入淡青、淡赭，烟雨迷蒙，一条小河贯穿，屋宇树木列有致，丹船渔翁清晰可鉴。一切景观，从“繁笔密体”脱出，向着“简笔疏体”转化。李可染大胆用色，深厚处愈凝重，留白处愈澄净，强烈的色彩对比，显现出苍润爽朗的画面效果，给人以单纯浑厚的美学体验。