张大千 1947年作 峨眉万佛顶 立轴

款识：峨眉万佛顶。伯庚仁兄法正。丁亥七月写，大千张爰。
钤印：张爰之印信、三千大千

出版：《中国著名书画家作品集》，新加坡艺文阁出版，80年代。

备注：本拍卖标的成交后，提货地点为中国香港。

1939年6月，张大千应好友黄君璧之邀，携子张心智与黄同游峨嵋，盘桓逾月。这是大千初游峨嵋。黄君璧在回忆文章中曾记述过这次旅行：“民国28年，我作东道主，请大千及其公子心智同游峨嵋、青城，盘桓匝月，两人写生，获得很多好画稿，互相切磋，得益非浅……。”张大千与黄君壁各拄手杖，从报国寺起逐庙游览至金顶，一路谈笑风生，对景写生。黄君璧携带有照相机，每遇奇景，则由大千导演，黄拍照。大千性急，常呼“快拍，快拍”！而黄时常乱了手脚，彼此引为笑乐。
张大千一生多次游览峨眉山，并创作了大量以峨眉为题材的画作。峨嵋有三顶即金顶、千佛顶及万佛顶，其中万佛顶是峨眉山的最高峰，海拔3099米，是佛教圣地之一，常被视为“佛光普照”的象征。大千在《题赞峨眉鸟瞰》中曾提到：“登峨眉绝顶，下视嘉州，青衣岷江，浅水缭绕，其下如栏槛间物，垂手可掬。丝风舞啸，衣裙飞动，便欲遐举，真胜游也！”峨眉山给予了张大千极其丰富的创作灵感，在去台和侨居巴西期间，他亦创作多幅以峨眉山为题材的画作。峨眉山成为大千一生反复描绘的母题。
此画创作于1947年7月，正值张大千艺术生涯的高峰期。他早年临摹古人，尤其是石涛、八大山人等，奠定了扎实的传统基础；中年后游历敦煌，受到壁画艺术的强烈影响，笔法更加雄浑，色彩也更加丰富。《峨眉万佛顶》融合了传统山水画的构图与敦煌壁画的色彩表现，呈现出“清逸而不失厚重”的风格。他擅长用大青绿设色，山石以石青、石绿为主，点缀赭石与朱砂，使画面既庄严又不失灵动。画面采用高远构图，突出山势的巍峨与层次感，山体占据画面主体，象征“佛光普照”的崇高意境。山石皴法融合了董源、巨然的披麻皴与王蒙的细密点苔，线条流畅而富有节奏感。山体厚重，云雾以淡墨渲染，形成虚实对比，增强空间感。画面宁静肃穆，云雾缭绕，仿佛能听见钟磬回响，体现了佛教圣地的空灵与庄严。张大千在画面中描绘了万佛顶的高山峻岭与云雾缭绕的意境，仿佛置身仙境。他通过细致的笔墨与设色，将自然景观与人文精神完美结合，展现出一种“山水即佛境”的艺术追求。
这幅《峨眉万佛顶》不仅展现了张大千高超的绘画技巧，也体现了他对自然与佛教文化的深刻理解。画面中山势雄奇、云雾缭绕，设色清雅而富有层次，既有传统山水的韵味，又融入了敦煌壁画的色彩表现，堪称张大千山水画中的精品之作。