张大千 榆中兴龙山 镜片

款识：榆中兴龙山林木蓊郁，居肰南中景色，春莫高处犹雪，则与吾蜀峨嵋同也。此忆写廿年前旧游。大千居士爰。
钤印：张爰、大千居士、昵宴楼

出版：《中国美术大师文献》P189，天津人民美术出版社，2025年。

备注：
1.李祖莱、李德英伉俪藏。李祖莱是海上望族镇海小港李氏七子，李家与张大千两代有逾半世纪交谊，关係亲若家人。大千离开中国后，许多杂务都委付祖莱伉俪在香港代为处理，包括大千七十年代在港举行数次大型画展，大千不时写赠佳作。
2.兴隆山（兴龙山）位于甘肃兰州市榆中县城西南，属祁连山山系东延部分，是甘肃诸山中“最雄秀处”，风景秀丽，向有“陇上名胜”之称，被誉为“陇右第一名山，宋时有隐士在此修行“羽化”，又称为“栖仙山”。成吉思汗曾在此与西夏交兵；民国时为躲避战火，“成陵”亦西迁于此，可谓是承载历史记忆的风水宝地。大千先生曾于1941年春西行敦煌时两次游览兴隆山，画家感叹于沙漠戈壁之地竟有如南国景色，遂提笔描绘，之后亦多次创作。本幅题“忆写廿年前旧游”，可知应写于六十年代初，或是大千来港下榻李祖莱寓所时创作。

这幅《榆中兴龙山》展现出悠远空灵的山水意境。画面中山峰层叠，云雾缭绕其间，仿佛将观者带入一个静谧而深邃的山水世界。林木蓊郁的描绘让山间充满生机，而高处犹存的积雪又增添了一丝清冷、旷远的氛围，整体意境既有着南方山水的温润灵动，又兼具蜀地峨眉的清寒高峻之感。
此作采用了传统山水画的深远构图法，前景以溪流、树木、屋宇等细节元素铺垫，中景山峦起伏、林木茂密，远景则以淡墨晕染出连绵的山脉，层次分明。这种构图方式不仅展现了空间的纵深感，还通过虚实相生的处理，如云雾的留白与山体、林木的实笔描绘相结合，使画面张弛有度，给人以丰富的视觉体验和想象空间。
从画面看，张大千对山石的处理运用了多种皴法结合的方式，既有类似披麻皴的细腻笔触来表现山石的纹理质感，又融入了自己独特的笔墨语言，使山石显得厚重而不失灵动。墨色的浓淡变化巧妙，通过浓墨表现山体的阴暗面和树木的茂密，淡墨渲染出云雾和远山，增强了画面的立体感和空间感。
通过对榆中兴龙山的描绘，以及款识中对地域景色的对比和旧游的回忆，这幅画成为了地域文化与个人记忆的载体。它不仅展现了榆中兴龙山的自然风貌，也反映出张大千的人生经历和文化视野，让后人能通过这幅画了解到特定时期的山水风貌和艺术家的内心世界，具有较高的历史文化价值和艺术研究价值。