吴昌硕 1890年作 菊寿延年 镜片

款识：篱菊瘦逼人影，山风虚落石头。秋色江南如此，几时归去湖州。荫民仁兄教正，庚寅六月，昌硕吴俊。
钤印：吴俊之印、苦铁欢喜

出版：《朵云轩藏品第八集》P122-123，上海书画出版社，2009年。

备注：
1.朵云轩旧藏。
2.Lot301-333为明月堂藏品。

菊花象征着高洁、坚韧的精神，而石头则象征着永恒与稳固。吴昌硕将这两种元素融为一体，展现了他对人生的哲理分析与思考，强调人与自然之间的和谐共生，以及在逆境中保持坚韧不拔的信念。
吴昌硕在写意花鸟画上的成绩比较突出，他擅长花类和藤本植物等题材，他绘画的一个特点是把篆印的特点用在绘画上。吴昌硕认为字和画是永远分不开的，他也很努力的照这么做，他在草篆上艺术成就突出，为世人所称道。在这幅花鸟中，吴昌硕将自己的书法成就运用其中，金石味十足。“金石”本指铭文、石刻及以刀刻石所产生的诸如篆刻、碑版等艺术形式。清中后叶，“碑学”大兴，书、印之风俱转向崇尚古拙、质朴、雄健之风，继而强势导入山水与花鸟画中，尤以在笔墨疏简的写意花鸟画中最能体现。吴昌硕力拓新风，以“金石气象”与写意形态融通迸发，开创了二十世纪中国写意花鸟画雄强、刚健的“大道”精神，这正是“天行健，君子以自强不息”优秀传统文化的生动体现。其后的众多名家无不弘扬此风，一股雄强、刚健的文化精神与美学追求贯穿始终。吴昌硕在绘画上受到过赵之谦的影响，但他们的绘画作品的精神实质却是大不相同，吴昌硕用笔苍茫厚朴，因此在情感气质上，吴昌硕比赵之谦多了几分冷峻。此作吴昌硕绘长卷一幅，其中奇石居于画面后段，以菊作为艺术主体加以描绘，我们很容易从其中看到他金石书法淳朴粗犷、深厚、苍劲朴茂的艺术特征。画面中的菊花主要依靠笔墨的大胆铺张，笔势内敛但肆意狂放使画面赏心悦目，吴昌硕以草篆入画，笔势雄浑，线条苍劲奔腾，功力极强，可谓力透纸背，独具风骨，耐人寻味。