徐悲鸿 1939年作 黄培元像 镜心

题 识：悲鸿 己卯

出 版：作品已编入《纪念徐悲鸿诞辰130周年作品收藏集》，主编:王晓文，策划:赵旭

来 源：
1.黄培元旧藏（1939年受赠于艺术家）
2.黄培元家属收藏（继承自上述来源）
3.星洲私人收藏徐悲鸿专题

展 览：「生命的华彩——纪念徐悲鸿诞辰130周年作品收藏展」，永乐艺术空间，2025年11月9日-20日。

说 明：黄培元（1882-1968），原籍福建惠安，上世纪初南迁星洲，创设「黄培建筑工程」，经营建筑及包工业逾半世纪，素着盛誉，曾任建筑公会评议员，历年为政府承建亟伙，如中央警署、竹脚妇幼医院、丁加机场飞机库地基等。太平洋战争爆发，负命为陆军部建廿七座炮弹库及军事设备，战霾下仍戮力完工。胜利后，捐资振兴桑梓教育，毕生热心公益，亟得时誉。

1939年初，正值国家危难之际，徐悲鸿亲赴新加坡举办抗战筹赈画展。此次展览获得了当时新加坡最负盛名的华人富商群体的大力支持。其中建筑商黄培元以热心公益而闻名，他欣赏徐悲鸿的画艺并仰慕其志节，多次斥巨资相助。因此，为感念、酬谢知音，徐悲鸿特意为其作油画肖像，并精绘多幅书画相赠。就此意义而言，《黄培元像》早已超越了文人酬唱的范畴，彰显了救亡图存之际，爱国知识分子和海外实业家共同的守望与担当，不但是对特殊历史时刻的铭记，亦见证了一段战火边缘的深厚友谊。
以绘画语言来考虑，《黄培元像》代表了徐悲鸿二十世纪三十年代现实主义风格的杰出成就。一方面，徐悲鸿的人物绘画继承了十九世纪中期以来的欧洲学院传统。早年在巴黎求学时，他受到弗拉芒格和达仰·布弗莱的影响，崇尚自然主义的创作法则，强调严谨的结构及和谐的色彩关系。与此同时，他也在肖像画的记录性功能之外，融入了丰富的个体情感和历史情境，使肖像画在某种程度上成为现实世界的映射和自我表达的工具。
画面取标准的正面半身像，黄培元神态自若，目光淡然地直视观者，人物造型结构严谨、准确生动。黝黑的肤色，一丝不苟的发型和精致的装束则暗示了人物的身份地位与职业特征。为了打破过分拘谨和刻板的印象，画家在人物姿态上进行了精心设计——黄培元闲坐在竹椅上，随性地拿起一份报纸放于腿部轻轻翻阅——立刻让人物形象变得生动、丰满而富于人性。与此同时，画中诸元素的设置亦皆有所指：手中的读物暗示了人物对时局的关注，竹椅和深色的中山装彰显了生活的朴素，人物胸前的伞状装饰物和背景中的瓷盆、花卉则代表了高雅的文人品位，与其商人身份相映成趣。通过一系列的巧妙设置，画家不露声色地显现出黄培元的儒商气质及仁人志士的胸怀。而从黄元培若有所思的神情中，亦可体味到徐悲鸿的满腹心事，体味到他那「先天下之忧而忧」的文人情结，以及国难当头之际不屈不挠的坚定信念。