吴湖帆 1927年作 为朱孝臧作寒江草舍校词图卷 手卷

【引首】雅秀清逸。壬辰小满后二日，刘江书于西子湖畔。印文：大吉祥、刘江八十岁后所作、江翁
【题识】丁卯十二月，强村老世伯大人雅令画校词图，仿唐子畏笔即请诲正。吴湖帆作于梅影书屋。
【印文】吴万、好林泉都付与闲人
【题跋】吴湖帆寒江草舍校词图。右倩庵先生于丁卯冬画寒江草舍校词图，距今八十余年。吴先生之画以明董玄宰及清四王入手，踪及宋之董巨李郭以至元四家。此卷则仿明之唐子畏笔。民国画坛叶恭绰撰文称其与齐白石、黄宾虹、冯超然、溥心畬等为画中九友。先生于沪上乃巨子也。所画缜丽丰腴、清隽明润，烟云渲染颇得气势。此图浅绛皴擦融和，韵味天成。昔王宰十日一水，五日一石，信不缪矣。壬辰端午湖上荷香。王伯敏于半唐书舍。印文：王伯敏印、十日一水五日一石
【题签】吴湖帆丁卯校词图。印文：伯敏

【说明】
1.朱孝臧上款。王伯敏题跋并题签。刘江题引首。
2.上款人朱孝臧（1857-1931），原名祖谋，字藿生，一字古微，又作古薇，号沤尹，又号强村等，浙江归安（今湖州）人。光绪九年进士，官至礼部右侍郎、广东学政。因病假寓上海。精词学，为清末四大词家之一。工书法，宗颜褚，擅行楷。

吴湖帆工山水，亦擅松、竹、芙蕖。初从清初「四王」入手，继对明末董其昌下过一番工夫，深受宋代董源，巨然、郭熙等大家影响，画风不变，骨法用笔，渐趋凝重。吴湖帆又是现代绘画大师，书画鉴定家。早年与溥濡被称为「南吴北溥」，后与吴子深、吴待秋、冯超然，在画坛有「三吴一冯」之称。吴湖帆的绘画之所以为人赞誉，是因为他从正统派入手，并由此上溯，对诸家画派多所师法，这在当时的画家群体中并不多见。在上世纪40年代，他已名震东南；作为吴人，他继承发扬了吴门画派的精粹；身处上海，以他为首的「三吴一冯」更是一个时代的缩影。吴湖帆的山水画最有特色，当他挥毫时，先用一枝大笔，洒水纸上，稍干之后，再用普通笔蘸着淡墨，略加渲染，一经装裱后，观之似出岫延绵，不可方物。从这幅画里我们可以看到，他的画风秀丽丰腴，清隽雅逸，设色深具烟云飘渺，泉石洗荡之致。这幅画主体近景树石，远山渐入云中，山中弥漫着出岫的白云，溪流淙淙，远景水气与云雾氤氲一片。整个画面极尽丘壑之美。在画法上，或用没骨烘染，得淡荡朦胧之致。在这幅画上，可以看出吴湖帆对传统山水画「南北宗」、青绿水墨的兼收并蓄，已经摆脱了流派的束缚，从而形成了自己的笔墨风格。
吴湖帆早期不断临习历代法书名画，使他的作品无论在外形还是内在气息上都达到了和古人心心相印的境界。此《校词图》，虽然笔墨仍取意于南北宗诸家，但画家在学习古人的同时，已能冲破南北宗壁障，以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜，在融水墨烘染与青绿设色于一炉上，颇有心得。吴湖帆重视师法造化，这使得他的作品具有了某种实景性；冬景，虽不设色，然墨气笔性平和清隽，了无一丝火爆张扬的俗态。尘氛不染，气格高雅，加之有王伯敏、刘江的书法相得益彰，实乃诗意山水之佳品。