李可染 夏治淦 1943年作 蜀中雨后·行书 镜心

【题识】
1.蜀中山光奇秀，雨后烟笼万里，无边无际，更见朦胧，此景文沈未必梦到。余乱涂之，虽左道旁门，亦略有佳处。癸未夏，可染。
2.南山兄指疵，弟染。
3.诗道原来可其商，一篙点到水中央。每逢水有风波皱，不入诗乡即画乡。俚句奉贺，南冠兄论诗大著付梓，夏治淦。
【印文】李、三企、夏治淦印

【说明】
1.本幅作品印文「三企」的印章首次出现在拍卖市场，另见于《李可染书画全集·人物牛卷》，天津人民美术出版社，1991年12月版，第17页。是其40年代初的用印，1943年后作品暂未见有用此印者。
2.上款人蔡仪题画：吾与老李初识于武汉，时在三十年代抗战期间。至四十年代，同住重庆金刚坡，于赖家桥同处一室甚久，谈艺论画，彼此甚相等。老李其时颇喜作人物，以其漫画自然以人物为主，间作山水，则逸笔草草，有野逸之趣，而无其后恢宏之势，亦更灵动也。老李以「师牛」额其室，其画一如之。唯此时之作，少牛之憨实，多灵动之美，为其山水之最佳时期。庸人不识而多以其近作为佳，谬矣。此图即其时风格之代表，惜吾张壁过久，既黄且脆，因裱为尺页，并识数语。蔡仪，庚午（1990）。印文：濠园
3.蔡仪（1906-1992），原名蔡南冠，亦署有南山，湖南攸县人，是中国现代著名美学家、文艺理论家，也是较早用马克思主义研究美学的学者。
4.夏治淦（1917-2015）。江苏无锡人，寓居上海。民国报人、书画家、收藏家。师从郑午昌、沈尹默、钱瘦铁、白蕉。上海文史馆馆员、西泠印社社员。

蔡仪与李可染的关系贯穿多年且关联紧密，堪称艺术与学术上的重要伙伴。1940年抗战时期，两人在重庆赖家桥同室居住，常围绕艺术事务与新艺术理论深度切磋；后来李可染在重庆国立艺术专科学校任教时，还特意邀请蔡仪到校，为读过其《新艺术论》的进步学生座谈答疑。蔡仪的回忆更与李可染的自述相互印证，明确了1941年「皖南事变」后李可染开始画牛的创作关键节点，为研究李可染艺术轨迹提供了重要依据。新中国成立后，二人又同居中央美术学院家属院大雅宝胡同甲2号，身处同一美术界核心生活圈，延续了彼此的交集。
而蔡仪与夏治淦的关联则集中于1946年前后的上海，且无公开的深度交集，仅为同期同域的行业相关。当时蔡仪在上海大夏大学任教，1947年于上海出版核心著作《新美学》，深度参与当地文艺理论学术活动；夏治淦则以上海《商报》记者的身份活跃，常撰写书画界人物与作品的相关文章（如探访张善孖、张大千兄弟的文稿）。因蔡仪侧重马克思主义美学与文艺理论研究，夏治淦主攻书画创作、收藏及报刊撰稿，领域差异使得二人未留下合作或学术探讨等深度关联的记载。