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李可染 夏治淦 1943年作 蜀中雨后·行书 镜心

价格:
暂无
分类:
暂无
说明:
【题识】 1.蜀中山光奇秀,雨后烟笼万里,无边无际,更见朦胧,此景文沈未必梦到。余乱涂之,虽左道旁门,亦略有佳处。癸未夏,可染。 2.南山兄指疵,弟染。 3.诗道原来可其商,一篙点到水中央。每逢水有风波皱,不入诗乡即画乡。俚句奉贺,南冠兄论诗大著付梓,夏治淦。 【印文】李、三企、夏治淦印 【说明】 1.本幅作品印文「三企」的印章首次出现在拍卖市场,另见于《李可染书画全集·人物牛卷》,天津人民美术
文档编号:
art5253606943
估价 :
30,000-50,000 RMB
成交价 :
暂无
作者:
夏治淦
尺寸:
画30.5×27cm;题33×8cm;书法63×30.5cm
材质:
水墨纸本
形制:
镜心
拍卖日期:
2025-12-17 暂无
钤印:
暂无
专场:
集珍—中国书画专场
拍卖会:
保利拍卖二十周年秋季庆典拍卖会 - [暂无]

拍品描述:

【题识】
1.蜀中山光奇秀,雨后烟笼万里,无边无际,更见朦胧,此景文沈未必梦到。余乱涂之,虽左道旁门,亦略有佳处。癸未夏,可染。
2.南山兄指疵,弟染。
3.诗道原来可其商,一篙点到水中央。每逢水有风波皱,不入诗乡即画乡。俚句奉贺,南冠兄论诗大著付梓,夏治淦。
【印文】李、三企、夏治淦印

【说明】
1.本幅作品印文「三企」的印章首次出现在拍卖市场,另见于《李可染书画全集·人物牛卷》,天津人民美术出版社,1991年12月版,第17页。是其40年代初的用印,1943年后作品暂未见有用此印者。
2.上款人蔡仪题画:吾与老李初识于武汉,时在三十年代抗战期间。至四十年代,同住重庆金刚坡,于赖家桥同处一室甚久,谈艺论画,彼此甚相等。老李其时颇喜作人物,以其漫画自然以人物为主,间作山水,则逸笔草草,有野逸之趣,而无其后恢宏之势,亦更灵动也。老李以「师牛」额其室,其画一如之。唯此时之作,少牛之憨实,多灵动之美,为其山水之最佳时期。庸人不识而多以其近作为佳,谬矣。此图即其时风格之代表,惜吾张壁过久,既黄且脆,因裱为尺页,并识数语。蔡仪,庚午(1990)。印文:濠园
3.蔡仪(1906-1992),原名蔡南冠,亦署有南山,湖南攸县人,是中国现代著名美学家、文艺理论家,也是较早用马克思主义研究美学的学者。
4.夏治淦(1917-2015)。江苏无锡人,寓居上海。民国报人、书画家、收藏家。师从郑午昌、沈尹默、钱瘦铁、白蕉。上海文史馆馆员、西泠印社社员。

蔡仪与李可染的关系贯穿多年且关联紧密,堪称艺术与学术上的重要伙伴。1940年抗战时期,两人在重庆赖家桥同室居住,常围绕艺术事务与新艺术理论深度切磋;后来李可染在重庆国立艺术专科学校任教时,还特意邀请蔡仪到校,为读过其《新艺术论》的进步学生座谈答疑。蔡仪的回忆更与李可染的自述相互印证,明确了1941年「皖南事变」后李可染开始画牛的创作关键节点,为研究李可染艺术轨迹提供了重要依据。新中国成立后,二人又同居中央美术学院家属院大雅宝胡同甲2号,身处同一美术界核心生活圈,延续了彼此的交集。
而蔡仪与夏治淦的关联则集中于1946年前后的上海,且无公开的深度交集,仅为同期同域的行业相关。当时蔡仪在上海大夏大学任教,1947年于上海出版核心著作《新美学》,深度参与当地文艺理论学术活动;夏治淦则以上海《商报》记者的身份活跃,常撰写书画界人物与作品的相关文章(如探访张善孖、张大千兄弟的文稿)。因蔡仪侧重马克思主义美学与文艺理论研究,夏治淦主攻书画创作、收藏及报刊撰稿,领域差异使得二人未留下合作或学术探讨等深度关联的记载。