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林风眠 姜殿扬 鹭鸶·行书 镜心

价格:
暂无
分类:
暂无
说明:
【题识】 1.莲花庵主人正,弟林风眠,上海。 2.书赠莲华庵主,辛巳闰月姜殿扬。 【印文】林风瞑、姜殿扬印 【说明】 1.林风眠鹭鸶与姜殿扬行书为同一上款作品。 2.姜殿扬 江苏吴县人。又名佐禹,著名学者。商务印书馆编辑,上海文史馆馆员。 「对于中国画,林风眠很欣赏齐白石的见解:「介于似与不似之间……」也就是要从「形似」拓展为「神似」。就以文首提到的鹭鸶图为例,早期(上世纪40年代)林风眠的鹭
文档编号:
art5253606942
估价 :
30,000-50,000 RMB
成交价 :
暂无
作者:
林风眠
尺寸:
画64×40cm;书法66×34cm
材质:
设色/水墨纸本
形制:
镜心
拍卖日期:
2025-12-17 暂无
钤印:
暂无
专场:
集珍—中国书画专场
拍卖会:
保利拍卖二十周年秋季庆典拍卖会 - [暂无]

拍品描述:

【题识】
1.莲花庵主人正,弟林风眠,上海。
2.书赠莲华庵主,辛巳闰月姜殿扬。
【印文】林风瞑、姜殿扬印

【说明】
1.林风眠鹭鸶与姜殿扬行书为同一上款作品。
2.姜殿扬 江苏吴县人。又名佐禹,著名学者。商务印书馆编辑,上海文史馆馆员。

「对于中国画,林风眠很欣赏齐白石的见解:「介于似与不似之间……」也就是要从「形似」拓展为「神似」。就以文首提到的鹭鸶图为例,早期(上世纪40年代)林风眠的鹭鸶图是比较写实的:喙中有鼻孔,颈部描黑纹,爪上嵌鳞斑,鸟身染淡墨……到了1950年代,我们看到鸟身仍保留淡墨全涂,其他部分都已简化了」
「现在我们较多看到鸟身留白的鹭鸶图大约是上世纪60年代中后期定型的,那更是惜墨如金,凝练洒脱。这里有个不断探索演变的过程,这既是个追求审美理想—「神似」的过程,更是个画家对笔力墨色的把握不断成熟的过程。因为寥寥数笔就要让只只白鹭栩栩如生跃然纸上,就要求每一笔都是高质量的、高效率的和稳定的。具体来说:1.鸟身的单线勾勒,每一线条既要有转承启合,又要放松自如。2.墨色脚爪,行笔挺拔饱满,一气呵成,但又不能急促张扬。3.喙部上色,看似平涂,但却富有变化。4.大笔墨的尾部则是中锋侧锋交替使用。有时为了强调其层次感,还在蘸墨中掺入少量水粉画的黑色颜料。5.留白鸟身的周边渲染,要求气韵生动。韵者,渐变也。以恰当的梯度,均匀的墨色渐变,往往是彰显画家气质和功力重要天地,也往往是模仿者难以如愿的地方。」
—节选自《忆林风眠伯伯和他的鹭鸶图》王泽良
林风眠赠友的这幅《鹭鸶》以软片特有的肌理呈现出一种氤氲、含蓄而安静的诗意。画中郁郁葱葱的水草以大笔铺写,色彩层层渗化,既显浓荫压顶的气势,又不失清润透明的光感。在繁密的水草之下,沙泥地以淡色轻染,虚实交替,让视线自然落向画面的核心——那只收羽而立的鹭鸶。鹭鸶以极为简练的线条表现:颈项微收,羽翎紧敛,呈现出一种凝神静息的姿态。其洁白的身形在大面积的水草与素淡的泥地之间形成鲜明对比,仿佛一点「清音」落入幽深的森林,静而自持。
林风眠善于在写实与概括之间取得平衡:鹭鸶的形态准确,但又带著线条化的节制与装饰性的美感;水草的大胆铺陈与色墨交融,则构成了一种具有现代感的东方审美。整幅画以大与小、繁与简、浓与淡的交织,表达出一种孤清、安宁、超脱尘嚣的心灵境界,让观者仿佛听见岸泽深处那片刻的寂静。
这不仅是一幅描绘禽鸟的作品,更是一段林风眠式的抒情,既有现代绘画的视觉张力,又不乏东方审美的典雅。