齐白石 竹报平安 立轴

【题识】是当路笋耶？何不肯避人。
【印文】齐大
【高啓云题签】齐白石鸡笋图。五七年春，子正同志赠于北京，啓云。

【出版】
1.《南黄北齐—黄宾虹·齐白石书画选》图72，人民美术出版社，2010年。
2.《宝盘红玉·涧庐藏书画选》第34-35页，荣宝斋出版社，2010年。

【说明】高啓云旧藏，高啓云（1914-1988），山东临朐人。1955年起，历任山东省政府秘书长、山东省计划委员会主任、山东省副省长、山东省委常委，1979年任山东省委书记。

齐白石艺术的精髓，凝练于一“妙”字，此“妙”深深根植于其“妙造自然”的核心创作理念，这一理念贯穿其七十余年艺术生涯，成为他区别于传统文人画家的鲜明标识。作为20世纪中国写意画坛的集大成者，他的写意作品惯于将物象形态提炼至删繁就简的极致，即便部分表达趋近抽象，仍始终维系物形的本真特质与生命气息。这份“妙”不仅彰显于他自谓的“似与不似之间”的外在形态，更蕴含于笔墨间跃动的内在艺术生命力，其笔下生灵与植物皆鲜活灵动、呼之欲出，达成“形神兼备”的至高境界。
禽鸟是齐白石笔下的重要题材，《竹报平安》中的双鹑便承载着深厚的吉祥寓意——“鹌”与“安”音近，以“笋”呼应“竹”的意象；被赋予“平安顺遂”的美好期许。他曾言“为万虫写照，为百鸟传神”，创作中摒弃脱离现实的空想，注重对花鸟鱼虫的细致观察与精神意蕴的深度揣摩，更将山川草木、鸡鸭鱼虫视作兼具生命体征与情感内涵的独立存在，自谓“一代精神属花草”。
《竹报平安》的画面中，双鹑毛色斑斓绚丽，一昂首观瞻似察秋毫，一缩颈觅食态若琢玉，憨态毕现而不失灵动。画家以浓墨重彩精准勾勒禽鸟轮廓，墨色的干湿变化细腻呈现出羽毛的蓬松质感，朱红与赭石的晕染则凸显其鲜活色泽，既传承了宋代院体画“写生传神”的雅趣；背景笋丛则以淡墨轻彩铺陈，过渡自然，与前景禽鸟形成鲜明的轻重虚实对比，充分彰显中国画“以浓淡分层次、以虚实显意境”的笔墨章法精髓。
晚年的齐白石以“妙造神意”实现艺术变格与创新，在吴昌硕“重彩写意”基础上，开创性地确立“红花墨叶”画派，《竹报平安》便是该艺术主张的绝佳实践。作品既延续以墨为骨的中国画传统特质，以扎实笔墨构建画面骨架，又以明快饱和的色彩点缀——双鹑的红喙与笋尖的嫩黄形成视觉呼应，让画面兼具传统笔墨的厚重底蕴与现代审美的视觉张力。双鹑的怡然之态，正是他“以温情观照万物”创作心境的具象化表达，其“笔墨饱满、造型灵巧”的艺术风格，将“双鹑”“新笋”这些寻常物象，升华为承载“诗境田园”与“平安吉祥”双重意象的艺术载体。美术史论家王伯敏曾评价齐白石“将村野风物提升至艺术殿堂的高度，却从未剥离其生命本真”，《竹报平安》无疑印证了这一论断，尽显一代艺术巨匠的超凡才情与人文情怀。