徐悲鸿 1948年作 奔马 镜心

【题识】学藩先生教，悲鸿。卅七年冬日居北平。
【印文】悲鸿之画

【出版】《中国近现代书画十二大名家精品集》（三），第143页，保利艺术博物馆，2011年10月。

【展览】「中国近现代书画十二大名家精品展（三）」，保利艺术博物馆，2011年10月。

【说明】上款学藩，即陆学藩（1902-1987）。号镇安，广西象县（今象州县）人，中央军校第一分校（南宁分校）第二期（比照黄埔军校第五期）工兵科、陆军大学第15期毕业。

此幅《奔马》运用饱酣奔放的墨色勾勒头、颈、腹部、腿等部位，并以干笔扫出鬃尾，使浓淡干湿的变化浑然天成。马腿的直线细劲有力，有如钢刀，力透纸背，而臀部及鬃尾的弧线很有弹性，富于动感。既充分发挥了中国传统写意画的简洁与凝练，又结合西画的块面与光影，浓墨与淡墨交错，湿笔与渴笔互辉，把马的形体表现得十分强健，纵横驰骋，气势磅礡，观之使人备感精神振奋。画中的马从远处疾驰而来，昂首天外，奋蹄如飞，意气风发，充满鼓舞人心的力量，虽无衬景，但占满画面的构图和坚实的笔法塑造出一匹威武的战马形象，这种形格实际上也是徐悲鸿自己的精神象征。徐悲鸿从1930年代探索出大写意马的笔法，至1947年已是驾轻就熟，信笔挥洒，对于他来说，笔墨已是次要的，他多在画中寄寓一种内心的感受，这种感受来源于他这个爱马之人多年对马的观察、写生，来源于对时局的关注，来源于一个知识分子的良心，来源于一种在苦难中顽强拼搏的力量。所以徐悲鸿晚期的奔马反映出来的精神内涵更多，是他大半生所凝聚起来的精神力的合力。
作为中国现代美术教育体系的开创者和奠基人，徐悲鸿生动诠释了「兢兢业业」和「鞠躬尽瘁」；作为中国现代美术人才的发现者和爱护者，徐悲鸿践行了「伯乐」之职；而作为横跨东西文化、融汇中外技法的艺术家，徐悲鸿更无愧于一代大师。
徐氏作品熔古今中外技法于一炉，显示了极高的艺术技巧和广搏的艺术修养，是古为今用、洋为中用的典范，在我国美术史上起到了承前啓后、继往开来的巨大作用。他擅长素描、油画、中国画，又把西方艺术手法融入中国画、把中国画的笔墨韵味渗入西画中，创造了新颖而独特的艺术风格和语言体系，成为后人难以企及的高峰。而最令人耳熟能详的是其奔马，它与齐白石的虾一样不仅驰名宇内，更成为中国现代美术史上最经典的意象和艺术符号。徐悲鸿将自己满腔的热情赋予笔下的马，其中充满了爱国主义情怀和对劳动人民的同情，表现了人民群众坚韧不拔的毅力和威武不屈的精神，表达了对民族危亡的忧愤和对光明解放的向往。