陆俨少 名贤诗意册 册页 （十二开）

【题识】
1.老农相对说春耕。俨少。印文：俨少
2.高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏。杜陵诗意，陆俨少写。印文：陆氏、俨少
3.俨少。印文：陆氏
4.云气生虚壁，江声走白沙。写杜陵诗意。印文：陆氏、俨少
5.王叔明太白山图大意如此。印文：俨少
6.俨少写。印文：俨少
7.连山抱西南，石角皆北向。老杜入蜀诸诗刻划之工，出人意表，剑门一篇犹为雄奇。俨少并记。印文：陆氏、俨少
8.石壁过云开锦绣，酥松隔水奏笙簧。老杜句。印文：陆氏、俨少
9.万壑树声满，千崖秋气高。印文：陆氏、俨少
10.高房山。印文：俨少
11.平畴交远风，良苗亦怀新。写陶彭泽句，俨少。印文：陆氏、俨少
12.柳塘清韵。印文：俨少

【出版】其中十开出版于《陆俨少册页精选》，作品九、十，上海书画出版社，1995年。

诗境入画境，化境显臻情
——陆俨少《名贤诗意册》

陆俨少《名贤诗意册》，纵15厘米，横19厘米，十二开，未署年款。按隶书、行书款识风格，用笔设色的细腻程度，以及形式题材判断，或为上世纪六十年代中期作品，或稍晚于《百开杜诗册》。其中峡江险水二开、剑门行旅、石壁酥松、万壑千崖共五开，由题画诗可知，为杜甫诗意；幽村隐居一开，为陶渊明诗意；仿王蒙太白山图、仿高克恭云山图二开，为师古之作；另有松岩幽居、深山野樵、柳塘新颜、春耕对语四开。册中杜甫诗意占全部的十二分之五，足见陆俨少先生对于杜诗的锺爱有加，而造成这种创作题材向某一点倾斜的原因，或许与其早年的受教育经历以及其中年际遇，有着密不可分的关系。
陆先生啓蒙于晚清翰林王同愈先生，并在王老的指点下研习唐宋诗词，但大部分是选读，唯杜甫的诗，王老要他通读全集。抗日战争爆发，陆俨少避难入蜀，扶老携幼，旅途艰难，行囊中只带一部杜诗，其后蜀中八年，无论时局动荡与境遇艰苦，杜诗仍常伴其左右。
陆俨少先生抗战八年寓居重庆，走访蜀地的生活经历，与昔年杜甫因安史之乱避难，困居蜀中的身世感受非常相似。后来官军收复中原，杜甫买舟「即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳」的急迫，又和陆俨少先生抗战胜利，伐木东归的「予昔年循径而行，探幽历险，穷极览胜」的险水之旅同出一源，这让陆俨少对杜甫产生了强烈的精神共鸣。
陆俨少先生在《百开杜诗册》后记中曾言，「蜀中山水，江流湍急，山石危耸，云树飞瀑之苍茫溅泻，虽一丘一壑，无有不可观者。皆是精心设置，一经杜公品题，发为诗歌，二者皆天下至美无双，足相匹配。我也自入蜀以来，面临大江，曾游成都、青城、峨眉，沿江而归，所见益广，证诸拙集，益深嗜之，于是写作杜甫诗画，极是相合。」而本册中剑门行旅一开，题有「老杜入蜀诸诗，刻划之工，出人意表」句，表达了类似的情感。
既然陆俨少对杜甫有着如此深厚的情感，又有着那么多创作经验，我们为什么不可以将本册中未题有杜诗的画幅，在杜诗中一一对应呢？比如仿王蒙太白山图，「野寺隐乔木，山僧高下居」；仿高克恭云山图，「荻岸如秋水，松门似画图」；松岩幽居，「叶稀风更落，山迥日初沈」；深山野樵，「入村樵径引，尝果栗皱开」。或许以诗境化于画境，才是陆俨少至臻的化境。