李可染 1971年作 十六字令山词意 镜心

【题识】***十六字令山词意。一九七一年，可染。
【印文】李可染

【出版】
1.《中国画新语言的探索者李可染作品特展》第208-209页，中国书店，2013年7月。
2.《李可染作品集》第208-209页，中国书店，2014年8月。

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【著名藏家刘文杰题跋】李可染写***山词意图真迹。一九七一年李可染作品传世极少，此更有重要史料价值，刘文杰考鉴。印文：刘文杰鉴定书画真迹印。
特殊初期，李可染曾被造反派抄家，关入“牛棚”。他的作品《苦吟图》、《钟山风雨起苍黄》、《万山红遍》等被以各种莫名其妙的罪名批判。失去作画的自由，他便利用写大字报练字，连毛笔也不能用时，便用圆珠笔在写交待材料时练字，为的是不使手生疏了。直到1968年底，他才被宣布“解放”。1970年夏季，他和美院许幸之、滑田友等一批老教授被下放到湖北咸宁丹江口的文化部“五七”干校。李可染下放期间，开始是下田拔草，后来被安排在传达室看管自行车和接传电话。1971年，为国务活动的需要，李可染和一批下放的老画家调回北京，为宾馆作布置画。他先是为民族饭店画了大幅《漓江》等画，又以三个月时间为外交部创作了六米巨幅的《漓江胜境图》，还画了《树杪百重泉》作为***赠送外国元首。

70-80年代之交，山水大师李可染意识到，社会改革的外部环境，正在融入一个开放的宇宙，而自己内部的精神世界，正在走向创新的自由。在他生命的最后极限里，第二次自我超越，第二次变法，连续推出一系列山水画旷世杰作，在20世纪中国现代画史上，立起一座跨世纪丰碑。
十六字令三首
一九三四年到一九三五年
【其一】
山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。
【其二】
山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。
【其三】
山，刺破青天锷未残。天欲堕，赖以拄其间。
这三首小令作于1934年到1935年间。1934年10月，中央红军主力各军团分别从闽西的长汀、宁化和赣南的瑞金、雩都地区出发，开始了远离中央根据地井冈山的二万五千里长征。一路上，遭遇到数不尽的艰难困苦，除先后以鲜血和生命突破***设置的四道严密封锁线外，还越过了千山万水，不仅以举世罕见的牺牲精神，战胜了强敌，而且以同样罕见的吃苦精神，战胜了种种困难和天险。
可染的红色山水，风貌独运，在美术史上有了独特的成就和地位。
李可染红色山水的最大贡献就在于他为实现审美与革命意识形态的统一创造出了符合时代需要的图式语言，其重要意义在于，他在肩负着主流意识使命的同时，进行了富有成果的笔墨语言探索，并且以“意匠”说对传统背景的意境论进行了深入挖掘（见其《谈学山水画》等言述），使得“红色山水”因其在某些方面尽可能地保持和发展了传统笔墨的精髓而成为建构中国画新传统的有效和重要的板块。
以诗入画──李可染***诗意山水
***的诗句，也是意境很深的。古人说“缘物寄情”，写景就是写情，诗画有意境，就有了灵魂。写景是为了要写情，这一点，在中国优秀诗人和画家心里一直是很明确的，无论写诗、作画，都要求站得高于现实，这样来观察、认识现实，才可能全面深入。
——李可染
1964年，***诗词37首发表之后，一时间“***诗意画”蔚然成风。***的诗歌常常都有意象性的诗句，给人以想像的空间，而由此引发的想像往往能够突破时空的限制，其视点很高，故有磅礡之气象。以诗作画，近乎命题创作，或者说是创作中的主题先行，是有非常大的创作难度的。当李可染进入“***诗意山水画”创作时，不仅积累了大量的写生经验，而且已从传统的笔墨中走出，从实景的写生视野中走出，不在停留在具体的空间境像中。他经历了一番刻苦的磨砺，在传统中国画现代变革实践的夹缝中挺立而出。
李可染之所以选择***旧体诗词为新山水画，除了当时的政治环境及***的***地位之外，主要有以下原因：1.古体诗的语言格律形成的节奏、韵律及意境与山水画的关系、非“新诗”所能取代；2.***诗词的创作实践影响了李可染；3.李可染在构图及笔墨问题上已经达到了一个相对自由的状态，并能够理解和把握***诗词中的山水意境，真正激发了李可染创作热情并推动他的“新山水画”创作。
李可染用他的山水画语言诠释***诗词内容，有隐喻的符号，有象征的图形，有描述的场景，以传统山水画样式（三远、多视点的全景式构图），加上其笔下的现代气象，其意义层面必然丰富，凝重的笔墨融汇于深邃的意境中。在这一意境中，红色成为观念符号，观念化的内容弥散在李可染所创造的新山水画的意境中，消解了实景山水的局限，同时，也促成李可染在***诗词中取“关键字”的方式，转入诗意画的创作。