黄胄 织毯 镜框

【题识】黄胄作。
【印文】梁黄胄、映斋画印、梁姓

【出版】
1.《中国近现代名家画集：黄胄》第48页，人民美术出版社，1996年。
2.《中国美术家作品丛书·黄胄（上）》第99页，人民美术出版社，2000年1月。

黄胄先生是我国20世纪中后期最有影响的画家之一，他在中国画的绘画语言探索方面获得了巨大突破，开中国画坛一代新风。黄胄先生强调「生活是创作的源泉」，他一手伸向生活，一手伸向传统，倡导通过写生和速写捕捉生活细节，将传统笔墨与现代造型相结合。他独创的「速写入画」方法，以奔放的线条和动态构图表现人物与场景，为现代画家提供了新的创作思路，鼓励艺术家深入生活、关注现实，打破传统绘画的程式化表达。
黄胄先生的人物画以豪迈奔放、激越劲健的艺术风格着称，尤其擅长表现少数民族的生活场景和精神风貌。他通过细腻的观察和生动的笔触，塑造出充满生命力的人物形象，展现了人物的动态美和情感张力，为现代人物画的发展提供了新的范式，影响了众多画家对人物造型和表现手法的探索。黄胄先生在色彩运用上大胆突破传统，常使用大红、大绿、金黄等鲜艷色彩，既保留传统水墨的韵味，又借鉴西方绘画的光影和色彩观念。他通过色彩对比突出人物形象，营造欢快热闹的氛围。
这幅《织毯》中两位维族少女均以线造型，但他使用的线不是传统绘画中的「十八描」的程序化的线条，而是流畅、有力甚至疾厉的线，是轻松活泼、随心所欲的线。在人物面部、手部等一些关键部位，用笔果断、明确，在另一些部分，则用繁复的线条来表现。看似重复，其实没有一条是多余的。正是由于线条的反复，才造成一种特别的韵味，好像音乐中的和声，显得丰富、厚重而和谐，因此，增加了线条的表现力。黄胄的用色也很大胆，把那些鲜明、单纯的色彩与墨色配置起来，强烈艷丽，产生较强的视觉扩张感，既有传统意味又富有现代观念。作品中的维族少女举手间似有机梭翻飞，棉线飞舞之感，火热的劳动场面被描绘的惟妙惟肖。

在生活中起草稿，在生活中练功，全身心投入，满怀激情，个人风格技巧自然形成。
——黄胄

百年黄胄—Lot 6623-6626为纪念黄胄诞辰100周年专题