张大千 1945年作 番女掣厖图 立轴

【题识】散牧归来毳帐低，伤离念远海头西。一双雾鬓风鬟影，柳毅新来有小姨。乙酉秋日大千居士爰。
【印文】张爰、张大千、迟秋簃、摩登戒体

【出版】《雍华图文杂志》第4-5期合刊，第8页，1947 年6月15日。

【说明】周大福创办人周至元的次子、知名「沉香大王」周树堂先生旧藏。

一、张大千《番女掣厖图》基本资讯
张大千作《番女掣厖图》，尺寸为104×65cm，画面上描绘两位蹲坐的藏女，一只黑犬趴伏在前，藏女一袭艳丽的红色藏袍，脱掉右袖，袒露右臂，着浅色开襟上衣及松石绿色的高领衬衣，“宽腰长袖，大襟束腰”，藏袍对襟边与袖口、下摆皆用细皮毛镶边。藏女蹲坐致使藏袍下摆及地，宛若盛开的红花。藏女头梳细辫，双耳戴白色圈形银质耳坠，颈挂绿红色圆珠相间的项链，胸前挂银质的盒包。两位藏女虽同为蹲坐，但在细节处理上又有诸多不同。左侧藏女位置相对靠前，左臂及手藏于袍袖且自然下垂，右臂搭在膝盖撑起的藏袍上，露出纤细右手，无名指戴着镶嵌绿宝石的银饰戒指。右侧藏女头戴白羔皮帽，右臂伸向左臂袍袖下，左右手合藏于袍袖中。两位藏女的眼神虽非正面而视，但顾盼生姿，格外具有摄人之致，观者从任何角度都会感觉含情脉脉地望向自己。藏女面前趴伏一只藏犬，古时又名“厖”，它全身为黝黑长毛，保持高度警惕。画家在上部题写三行款识，钤印三方，右下角钤印一方，款识中“乙酉秋日”表明本幅画作绘制完成时间为1945年秋。
二、“番女”入画与张大千1941年底至1942年初青海之行
《番女掣厖图》所画“番女”为藏女，这源于大千先生1942年初青海之行观察所见。当时画家青海之行目的是一是为采购矿石颜料，二是请塔尔寺画师协助临摹敦煌石窟壁画。后经过青海当地朋友帮助，大千先生最终带着五位藏族画师昂吉、格朗、三知、夏吾才让及杜杰林切，并购买数以百斤的矿物颜料，当年5月起程返回敦煌，继续开展临摹壁画工作。大千先生在驻留青海塔尔寺这段时间内，他频繁接触并深入实地观察藏、蒙等边陲少数民族日常生活与风俗人情，积累了不少“番女”素材写生。
春节前后，塔尔寺和山下不远的鲁萨尔镇呈现着一片节日气氛。各兄弟民族身穿民族服装从各地专程到塔尔寺朝拜。他们有的自带帐篷，在山坡上临时找块平地住下。父亲乘此机会带着本子去速写。有时候还冒昧地走进蒙、藏、土等兄弟民族的帐篷里去做“客”。好客的各兄弟民族总以奶茶和糌粑、油饼或大块手抓羊肉来接待我们。不几天父亲和他们熟悉了，交了朋友。以后父亲到他们的帐篷，总要带一些砖茶、白糖之类的东西送给他们。后来这些兄弟民族听说父亲是有名的“大画匠”,要求给他们作画留念，父亲尽管很忙，也要抽时间为他们作画，满足他们的要求。
父亲在这一段时间里，以兄弟民族生活为素材，作了许多速写。以后在国外画的《享堂峡》、《醉舞图》、《黑虎》等作品，大都是这次青海之行速写中积累的素材。
临行前，青海的朋友赠送父亲两条藏犬，一名“黑虎”，一名“丹格尔”，个子高大，全身墨黑，胖乎乎的、十分可爱，一路上给我们增添了不少乐趣。父亲以后曾数次把它们写生入画。
—张心智《张大千敦煌行﹒青海之行》
三、《番女掣厖图》:“青海藏女蹲坐及黑犬趴伏”图式存世仅两幅
本幅《番女掣厖图》画面描绘“两位藏女蹲坐及黑犬趴伏”这一图式，据现有资料看，大千先生还曾作过类似一幅，创作年代不详，为张大千后人所收藏，刊登于傅申《血战古人：张大千回顾展》一书中，尺寸为102.5×61cm；本次秋拍所呈献的《番女掣厖图》，尺寸104×65cm，系大千先生1945年所画，该作刊登于 1947年6月15日出版的《雍华图文杂志》。
四、《番女掣厖图》：张大千将东方绘画传统再次“活化”
本幅《番女掣厖图》绘于1945年秋，此时画家已结束敦煌壁画临摹，返回四川，借住于成都昭觉寺，昭觉寺的安静作画环境让大千能够潜心研究绘画艺术，叶浅予也与大千先生同住于昭觉寺，10月在成都举办“张大千近作展”，并先后创作了巨幅的四屏丈二的《大墨荷通屏》、八屏《西园雅集》以及《芭蕉仕女》、《蕃女礼佛图》、《番女醉舞图》、《为赵少昂作仕女》等佳构。
《番女掣厖图》的藏女形象塑造、运笔勾勒设色均取法于其临摹敦煌石窟壁画学习掌握的中国传统绘画艺术精髓，藏女面容饱满，五官大气，手相细长丰腴，近乎于敦煌壁画佛相，庄严高贵。用笔细匀连绵，人物五官刻画生动传神，头发细辫描绘一丝不苟，藏袍衣纹严谨流畅，皮帽、藏袍衣襟、袖口及下摆、黑犬全身等处皮毛用笔短促繁密，皮毛蓬松质感极为到位。藏女身上的佩饰勾勒也是一丝不苟，不得不感叹大千先生对于细节表现的强大把控力。用色上亦是极为用心细致，藏袍部分大面积使用矿物质的宝石红色涂染，这是画家深入吸收了青海塔尔寺画师的用色精髓。人物面部开脸十分讲究，近似壁画，艳丽、高贵且沉稳；藏女露出右臂的着衣敷染不同颜色，形成区别色相；黑犬的全身深黑色及皮肉的赭色融洽，自然逼真写实。整幅画面成功吸收敦煌壁画中唐代画风，边疆藏族日常现实生活笼罩起一层古典唯美诗意，高古澹远，庄重典雅。
五、张大千《番女掣厖图》：1947年《雍华图文杂志》刊载
本次秋拍呈献的《番女掣厖图》刊载于1947年《雍华》图文杂志，曾为周大福创办人周至元的次子、知名“沉香大王”周树堂先生所藏，时隔七十余年后再次现身露面。张大千“番女”作品存世稀缺，历来备受藏家珍视，一经露面拍场均创下优异成交价格。本件《番女掣厖图》独特的构图样式存世仅见两幅，以往拍卖未见释出过类似的，取材青海藏族边疆风情，用笔高古，赋色典雅，可谓张大千自敦煌壁画临摹归来后人物画转为盛唐之风的代表作。
张大千《番女掣厖图》之珍罕程度，勿须赘言，愿世人识之、珍之并宝之。