傅抱石 1944年作 松山论道 镜心

【题识】灵峰先生方家教正。甲申三月，傅抱石。
【印文】抱石大利

【说明】上款人严灵峰（1904-1999），福建福州人，1928年毕业于莫斯科东方大学。1946年担任福州市市长。去台后，曾任驻日、驻港澳代表，安全局办公厅主任，及辅仁大学哲学研究所讲座教授、台北大学哲学研究所教授。经意国学研究，着述颇丰。编印《周秦汉魏诸子知见书目》《周易集成》《书目类编》等，于古籍典藏、整理与传播，贡献极大。台静农曾为其《无求备斋文库诸子书目》题写书名。

本幅作于1944年，时傅抱石任教于重庆中央大学。傅抱石从日本留学回国后，即应徐悲鸿之邀至南京国立中央大学执教，抗战期间随迁重庆，寓居重庆西郊金刚坡。从1938年至1946年，傅抱石在此居住了八年。在《壬午重庆画展自序》中，他曾多次提及金刚坡独特的地理环境对其创作的影响：「以金刚坡为中心周围数十里我常跑的地方，确是好景说不尽。一草一木，一丘一壑，随处都是画人的粉本。烟笼雾锁，苍茫雄奇，这境界是沈湎于东南的人胸中所没有，所不敢有的。这次我的山水的制作中，大半是先有了某一特别不能忘的自然境界后演成一幅画。在这演变的过程中，当然为着画面的需要而随缘遇景有所变化。或者竟变得和原来所计划的截然不同。」可见，金刚坡时期是傅抱石画风大变，也是其绘画风格成熟即风格形成的阶段。
此图取平远式构图，主题写松下高士论道，童子携琴。此类题材，傅抱石常写之，意在画山水，人物不过点题而已。而画山水，又是为了表达自己的情怀，借诗意的风景抒发对时代与人生际遇的感叹。
画面极有气势，近景古松荫蔽，远处峻峰巍峨。在画法上，山体以破笔散锋的「抱石皴」快速写成，极尽毛笔之所能，利用笔尖、笔肚、笔根去勾勒皴染，呈现出险峻、峭拔的特征。用墨酣畅淋漓，营造出湿气氤氲的效果。设色较淡，仅以墨笔渲染山体，重以情态，而非真实的色彩。画家以不同的块面组合与墨色水气的交融传达出巴蜀山水苍茫厚重的特质，虽率意简略，笔墨松散，却有一种天真情韵在其中。二高士与一童子虽为点景，却神态悠然。整幅在粗豪迭宕的笔墨之间仍不失物象互动的合理铺陈，实乃傅抱石风格成熟期的山水佳构。