黄宾虹 1948年作 溪山泛舟 镜心

【题识】明画吴门派之枯硬，云间派之凄迷，安东虞山渐趋薄弱，扬州八怪犷悍空疏，全失董巨之精神，而徒袭其面目。惟董思翁远宗北苑、啓祯之际名贤辈起，几驾元季四家而上之矣。天遒先生属，宾虹。
【印文】黄宾虹
【题跋】
1.此宾虹老人卜居西湖楼霞岭所作。以赠余者时年八十有五矣，越岁携至白下为付装池藏之。己丑岁竟蒙斋杨丙识于盔山匋风楼。印文：蒙斋、杨丙
2.宾老平生所见宋元真迹至伙，故笔劲墨浓，与时流异趣。其游踪遍海内，范水模山，积稿盈咫，盖不徒临古工深，而得力于造化者厚也。迨中年后游阳朔，归益臻奇肆，画境为之一变。此帧为归老西泠所作，展玩再三，觉突几苍健处，笔短意长。虽尺幅而具千之势。想此老胸中犹有桂游之意存焉，越一日天遒杨丙又识。印文：杨

【说明】杨天遒上款并题跋。杨天遒（1893-1964）著名词人、画家和书法家，号蒙斋，老年自称蒙翁，与林散之同师于黄宾虹。上世纪40年代，与叶玉森、谢善诒等人成立鸠社。曾在暨南大学、浙江大学多所大学任教，并参与文化团体活动，笺释宋人王沂孙词集《花外集》，并著有《说文解字叙讲疏》等学术着作。1935年黄宾虹曾为其创作山水画《溪山遇雨》。林散之曾为其创作诗《古木图赠杨天遒》。

【来源】此作由上款人家属提供。

黄宾虹自1937年北上至1948年南归杭州，十余年间伏居燕市，致力绘事。期间研究前贤古法，着述、作画不断，艺术理论与创作实践相辅相成，总结出「五笔七墨」的成熟笔墨理论体系，绘事亦日益精进。1948年，他在致友人的信中称「近悟于古迹与游山写稿融会一片，自立面目，渐觉成就可期」，至此确立起自己屹立画史的黑、密、厚、重的基本山水面目。此件《溪山泛舟》上款人杨天遒在题跋中写道「此宾虹老人卜居西湖楼霞岭所作。以赠余者时年八十有五矣。」可见此作正创作于是年。
黄宾虹早年临摹董其昌作品，尤其注重其笔墨精髓。他评价董其昌「笔墨尚虚」，并以实笔补之，追求「虚实相生」的平衡。晚年黄宾虹临摹董其昌时，融入自身「五笔七墨法」，使传统笔墨焕发新生 。在其艺术探索中多次提及董思翁，也在众多作品中化用其笔法，此作正是如此。此件作品描绘桂中山水，虽尺幅小，境界大。毛笔似用不大的水笔，或尖或秃，笔笔如铁画银钩，一波三折，按提使转，气充力至，无丝毫怠惰；点、画之断连勾搭、枯湿浓淡，自然流出，笔笔到位，繁而不杂，能透善漏。笔劲墨浓，呈现出浑厚华滋的韵味，堪称晚岁力作。
故此上款人「杨天遒」展玩再三，二次题跋道：「觉突几苍健处，笔短意长。虽尺幅小而具千之势。想此老胸中犹有桂游之意存焉…」