齐白石 秋卉草虫 镜心

【题识】白石山翁七十又五岁老眼。
【印文】木人

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在自由写意风格发展的同时，齐白石的工笔草虫绘画也不断进步，成为当时首屈一指的草虫绘画大师。他在这些年内所画的草虫画有许多翻印成精美画册。这些画册在风格上承袭了于1920年出现的草虫册。画中的蚱蜢、螳螂、苍蝇、蜜蜂、蜻蜓、蜉蝣、飞蛾以及蝉都十分细微精准，彷彿是自然课上最精致的插图一样。当然，在一如既往追求精准完美之余，齐白石也没有压制自身的艺术特性和独到眼光。他那些出类拔萃的作品更接近于版画而不是国画。那些细微的线条稳健清晰，让人不由想起干刻或是蚀刻技法。草虫的微小身躯上巧妙地设用了温和纯净的颜色。齐白石笔下的每只草虫都随自身天性在画面空间内运动，彷彿是独立存活在那白色的画面上。它们虽体型微小，却仍是画中主角。这种绘画不是齐白石画法的回归或是后退，它和大写意风格的自由笔法也并不相斥。齐白石从未放弃过这种绘画，他一直坚持精进自己的草虫画，几乎直到生命的最后几年。齐白石通常可以毫不犹豫地在这些画上添点儿写意风格的树叶、花卉。这两种大相径庭的绘画风格的共生，在齐白石的绘画中并未相互排斥，反倒是产生了令人印象深刻的对比，赋予画作生命力。
─海兹拉尔
从总体上看，齐白石的草虫，有工、写之分。通常工细者，先画草虫后补景；写意者，先画景后补草虫。而不管是工是写，齐白石都非常注重草虫的体态结构，反映了他极为细致的观察和表现能力。他画的草虫得其翻飞鸣跃之相，翻者折翅能见动作，飞者振羽如临风声，鸣者切股能闻音响，跃者挺身可视耀状。这种干姿百态的变化，反映了他深厚的具有中国特点的造型基础。
齐白石画草虫，有着较好的整体效果，又有着细致入微的细部刻画。草虫一般体态较小，而一些具体的结构就更小。一般能画出虫爪的结构已是不易，但他不仅画出基本的结构，还画出虫爪上的毛，真可谓细致入微，令人叹为观止，表现了极强的绘画功力。齐白石的画在注重草虫结构的同时，还注重质感的表现，画蜻蜓和蝉的翅膀极透明之能事，而画飞蛾通体蓬松的绒毛感觉一碰即落，其绘画语言的运用表现出了超于一般画家的能力。
刻画精细是齐白石草虫画的一大特色，但常人画得细，容易腻和板，甚至细得如标本而无生气；齐白石所画则于精细中求生意，严谨处富变化。如画蜻蜓翅膀中的网纹，一笔中有浓淡变化，更增加了翅膀的动感。画水中草虫的长足，线条挺拔又能表现出关节的结构。这一切都是笔笔写出，积淀了他数十年的绘画功夫和学养。
─陈履生