林风眠 拂柳野趣 镜心

【题识】林风眠
【印文】林风瞑印

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五十年代是林风眠风景画的成熟期，1953年，他赴苏州天平山游览，对秋天的枫林、池塘、小路留下了深刻的印象，此后开始创作一种以丰富的色彩和变幻的光线为主导的「新风景」，他将西方水彩画的空间结构和光色效应与中国山水画的意境融合起来，创造出一种介于真实与虚幻之间的诗化风景，这一风格延伸至林风眠的艺术晚期，是其毕生所喜爱的画题，这一系列是林风眠进行艺术实验的载体，也是他生命中最灿烂的一段时光的体现。
此画在空间设置上借鉴中国画传统山水的「三远法」，是将视点集中于近景，但在远山、云雾的描绘上却运用了传统的泼彩法，使远景虚化，此类处理方法在林风眠的秋景系列中较为少见，是一种巧妙的融合，虚无的远山更加衬托出近景的明丽。本作品是林风眠之风景画的典型风格，从中可以看出他的实验轨迹，他舍弃了传统山水以水墨为主的画法，而是以色彩为主，制造出热烈动人的画面效果，他将西画中的一些技巧，如逆光、倒影、冷暖对比和空间效应引入画中，使画面更具真实感，同时仍然保持了水墨的流动性与通透性，乃为中西画法的巧妙融合，林风眠所创造出的这种独特的光色语言来自于自然风光，来自于中西方不同的技法，也来自于他的个人体验，对于后来的画家影响深远。