陆俨少 1980年作 雁荡云山 立轴

【题识】雁荡晓起看云山，听泉瀑，耳目俱清。邈焉意远，归不能忘，聊志彷彿。一九八〇年七月，陆俨少记。
【印文】俨少、宛若、穆如馆、肖形印、庚申七十二、山河壮丽

【出版】《中国画院作品选集》第2页，日本中国传统工艺品馆，1982年出版。

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陆俨少一生锺爱雁荡山水，曾于上世纪70年代总结道：「雁荡之山非甚高，松桧草树之林非甚密。而泉瀑之胜，左右俯仰之间，不胜应接者何也，盖其石坚而不渗漏，又近海多雾雨而云烟结集故也。故写雁荡当写石写泉又当写云，并云泉之源也，而石泉所恃以存也。此三者具而后雁荡之胜慨全矣。」可见雁荡山实为其心中最为理想的画题。
此幅《雁荡云山》作于1980年，属陆俨少艺术晚期作品。相较于前期，其山水画仍保持精巧构思与丰富结构，笔墨语言大体延续以往，但风格更趋浑厚老辣，山水形象更为概括简洁，写意性增强。其创作重心从对自然实景的关注，转为注重内心体验的表达，因而画面整体呈现出一种跳荡性和纵逸性，可视为画家晚年对笔墨语言的深入探索。
雁荡山与峡江、黄山一样，是陆俨少反复描绘的重要主题。他自1963年随浙江美术学院师生初赴雁荡写生，至1980年旧地重游，从60年代至80年代创作了大量雁荡题材作品，其诗意表达基本呈现了其山水画的整体面貌。
《雁荡云山》为陆俨少80年代重游雁荡后所作。画面取俯瞰视角，上方云气缥缈，下方流泉飞瀑，中段山峦半隐云雾、半接流水，以开放式构图延展空间。在技法上，「留白法」运用尤为纯熟，大小错落的空白与繁密的山石树木相映衬，既突出主体，又营造出空灵意境。山峦以纵逸之笔勾皴点染，块面繁复而层次井然，看似随意实则胸有丘壑。山形既定，再以细笔勾勒崖上青松。水纹与上方云气形成呼应。全幅章法奇崛，笔墨多变，意境新颖。
北宋郭熙在《林泉高致》中提出：「山有三远：自山下而仰山颠，谓之‘高远’。」此作深得「高远」之趣，尽显雁荡奇峰叠嶂、云泉交映之胜。笔墨老练而气韵流动，「墨块」与「留白」相映成趣，观者如临其境，可感陆俨少晚年山水凝练与放纵并存的独特魅力。