恽寿平 1676年作 仿大痴《浮岚暖翠》 立轴

题识：
1.闲将诗句荅山灵，奇想烟泉末肯扃。不雨墨华常带湿，窥人岚影欲浮青。丙辰三月，恽寿平。
2.痴翁设色画以浮岚暖翠为第一，余曾借临，犹能记其神韵。学子久得其秀润易，学其苍莽难，然必先由秀润而后渐入苍莽乃佳尔。园客又题。
3.子久皴擦精简，吾不以为少。叔明渲点郁密，吾不以为多。寿平。
4.子久秋山图，设色最妍丽。浮岚图则黯然淡古，不为绚烂，真可师也。寿平又识。
5.暮春望后一日，在竹西客舍秉烛染色，殊不能佳。
钤印：寿平、叔子、圆客、恽正叔、恽、寿平、南田庵
鉴藏印：海宁陈师曾书画之章、春晖堂印、克斋珍藏、留园盛幼勖鉴藏书画印、自在香馆、佩乙平生真赏
题签：南田翁仿大痴浮岚暖翠立帧。乙亥秋得于海上适庐珍秘。

诗文著录：
1.《瓯香馆集·补遗诗补遗画跋附录》卷一，学海出版社，1972年。
2.《明清中国画大师研究丛书·恽寿平》P241，吉林美术出版社，1996年。
3.《恽南田文集（上）》P177，中国文联出版社，2008年。

说明：鉴藏者为陈邦彦（1678-1752）、李克斋（1830-1905）、盛宣怀（1844-1916）、章佩乙（1886-1971）、陈师曾（1876-1923）。
作者简介：恽寿平，初名格，字惟大，后改名寿平，改字正叔，号南田，别号云溪外史，晚号东园客、草衣生，又号白云外史，江苏常州人。精行楷书，得褚遂良神髓。与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历合称“清六家”，或称“四王吴恽”。
鉴藏者简介：
1.李克斋，名瑞昌，字克斋，宁安人，喜好藏书画版本，又善书法。
2.陈邦彦，字世南，一作思南，号匏庐，匏庐道人，又号春晖，晚自称春晖老人。浙江海宁县人。清朝政治人物。
3.盛宣怀，字杏荪，又字幼勖、荇生，江苏省武进人。官办商人、买办，洋务派代表人物，著名的政治家、企业家和慈善家，被誉为“中国实业之父”。
4.章佩乙，名保世，别号适生，江苏苏州人，与章太炎是不出五服的堂兄弟。1910年由于右任、陈其美介绍加入同盟会。1917年后在北洋政府段祺瑞内阁任财政次长。
5.陈师曾，名衡恪，号朽道人，室名槐堂、染仓室，江西修水人。祖父陈宝箴，父陈三立。幼承庭训，后留学日本八年，与鲁迅、李叔同交厚。工山水、花卉、人物。书善四体，亦工诗词文章。齐白石、吴昌硕与之笔墨过从，桃李满门。

恽南田绢本青绿山水画作以笔墨精微、设色清雅为特征，生动呈现山水意象的气韵生机。作者在画中上方共题了5次，足见作者对此画的重视程度！款识首题为："闲将诗句答山灵，奇想烟泉未肯扃，不雨墨华常带湿，窥人岚影欲浮青，丙辰三月恽寿平"。作者时年43岁。
黄公望（痴翁）设色作品中，《浮岚暖翠图》堪称代表作。作者曾临习此作，其笔墨神韵尚存记忆。研究表明，黄公望画风的习得需遵循"秀润-苍莽"的进阶路径，初学者可先掌握其秀润笔法，再逐步过渡至苍莽意境的营造。
黄公望的《秋山图》以其设色妍丽、色彩斑斓而闻名于世，画面中色彩的运用极为考究，给人以视觉上的强烈冲击和美感享受。然而，他的另一幅作品《浮岚暖翠图》却展现出截然不同的美学风格，呈现出一种"黯然澹古"的意境，色彩淡雅、古朴，仿佛笼罩在一层薄薄的雾气之中，透出一种深沉而内敛的美。这两幅作品在设色范式上形成了鲜明的对比，前者绚烂夺目，后者淡泊宁静。
恽寿平在观赏《浮岚暖翠图》后，通过题识的方式特别强调，这幅作品所追求的"不为绚烂"的艺术理念，实则蕴含着更为深远的师法价值。他认为，相较于外在的华丽色彩，这种内敛、含蓄的美学追求更能体现画家的高超技艺和深厚修养，也更值得后人学习和借鉴。恽寿平的这一观点，不仅揭示了他对艺术本质的深刻理解，也为后世提供了宝贵的艺术创作启示。