文徵明 秋江闲泛 立轴

题识：秋江闲泛。徵明。
钤印：文徵明印、征仲
鉴藏印：吴兴松筠珍藏、老缶、溪山逸史审定、静芝之章
边跋：
1.文徵明《秋江闲泛图》真迹。谢稚柳鉴题。钤印：九九翁、谢稚柳
2.衡山翁作品传世较多。如此幅者众说不一。余观后，对绢素、笔法、意境均称得当。故定真迹无疑也。丁卯冬月，博陵后学苏庚春识于香江旅次。钤印：庚春审定

说明：
1.鉴藏者为李松筠（1838-1923）、吴昌硕（1844-1927）。
2.边跋者为谢稚柳（1910-1997）、苏庚春（1924-2001）。
作者简介：文徵明，初名壁，字徵明，更字征仲，号衡山、停云，别号衡山居士，斋名停云馆，江苏苏州人。贡至京师，授翰林院待诏。文师吴宽。书学李应祯，擅行草与小楷，尤其小楷温纯精绝。绘画初师沈周，后致力于赵孟俯、王蒙、吴镇诸家，于山水、人物、花卉无所不精，是继沈周之后吴门画派的领袖。与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。
鉴藏者简介：
1.李松筠，名恺，吴兴（湖州）人。英商买办，创办均昌船厂、瑞纶丝厂等，20世纪初与周庆云、蒋汝藻等人投资浙江铁路公司，并曾在日本京都、长崎、横滨等地开设商行。
2.吴昌硕，原名俊，后改俊卿，字昌硕，又字仓石，号缶庐、缶道人、苦铁，又署破荷、大聋等，浙江安吉人。诗、书、画、印皆精，为一代艺术大师，近代六十名家之一。西泠印社首任社长。
边跋者简介：
1.谢稚柳，名稚，字稚柳，以字行，晚号壮暮，江苏常州人。著名画家、鉴定家。历任上海市文物保护委员会编纂、副主任、上海市博物馆顾问、中国美协理事、上海分会副主席、中国书法家协会理事、上海分会主席、国家文物局全国古代书画鉴定小组组长、国家文物鉴定委员会委员等。著有《敦煌石室记》《敦煌艺术叙录》《水墨画》等，编有《唐五代宋元名迹》等。
2.苏庚春，河北人。新中国成立后历任北京宝古斋书画门市部主任、广东省博物馆保管部副主任、广东省文管会任文物出口鉴定组长、国家文物鉴定委员会委员、广州市文史馆馆员等。

论及吴门画派最有综合影响力的发扬者，继开创者沈周之后，文徵明在艺术风格之奠定、审美理念之塑造以及交游推广之传播等方面，均略胜一筹。同时，他也是一位在诗、书、画三方面均有深厚造诣的文人。艺术史家柯律格甚至认为，文徵明在16至18世纪中国的影响力，堪比欧洲文艺复兴时期的米开朗琪罗。
文徵明受到老师沈周的影响，画作有细笔和粗笔的分别，尤以清新松秀的“细文”画风著称，《秋江闲泛》即为一例细笔设色之作，风格工秀清苍，境界幽雅清旷，用笔精微细谨。此画将自然之美与人文情怀完美融合，远景处，山石嶙峋，远山迷蒙，小桥流水，水域用留白分割画面，营造出空灵之感；近岸处，一叶扁舟随波逐流，一人着红衣独坐，遥望远方，悠然自得。文徵明的画作设色古淡秀雅，既非“元四家”般淡漠色彩，亦非宫廷所好之浓艳，以淡雅清丽之色彰显文人情趣。尤其是画中人物，一抹浅红点缀其间，于清幽山水之中更显超凡脱俗，成为整幅画的点睛之笔，引人深思。
从画面的题跋可知，此画经由书画大家谢稚柳、吴昌硕审阅，谢稚柳详察后认为其绢素、笔法、意境得当。谢稚柳是书画兼修的权威鉴定家，在1983年国家文物局组织的中国古代书画鉴定小组中名列首席，故此幅画作来源可靠，较为可信。