八大山人 枯槎蹲鹰 立轴

题识：八大山人写。
钤印：可得神仙、八大山人、遥属
鉴藏印：广钊珍藏书画之章

出版：《八大山人书画集第二集》P273，人民美术出版社，1983年8月。

说明：鉴藏者为李广钊（1893-1957），字敬甫，室名忆棠庵，安徽合肥人，生于天津名门，民国时曾北京***教育部及任交部条约委员，参与天津比利时租界的回归谈判。辞去公职后应张学良邀请，任美国通用电气家宝电灯泡华北总代理华人经理，后任汇丰银行上海分行华人经理，新中国成立后曾任上海金融商行同业公会会务委员会委员。
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一木立天地 孤鹰瞰古今
——赏八大山人《枯槎蹲鹰》
据传清代杨恩寿《眼福编》跋八大山人画鹰立轴：“山人玩世不恭，画尤奇肆。尝有人持绢素求画，山人草书一口字大如碗，其人失色，忽又手掬浓墨横抹之，其人愈恚，徐徐用笔点缀而去，迨悬而远视之，乃一巨鸟，勃勃欲飞，见者辄为惊骇。是幅亦浓墨乱涂，几无片断，远视则怒眥钩距，侧翅拳毛，宛如生者，岂非神品。”可见八大山人擅长以简驭繁，笔墨极简而意蕴无穷，绘制鸟禽睥睨凡尘，双目炯然，似穿透纸背，直逼观者心魄，从此图便可略观一二。
朱耷绘立鹰，迥异于其惯常以大块墨色勾勒禽鸟之法。他用笔条分缕析，自顶至尾徐徐铺陈。羽丝之朝向、粗细皆含节奏，湿墨晕染处，是苍劲粗羽，枯笔糙锋时，乃细密绒羽。浓淡干湿，流转自然，极富观赏性。细观画面，中央横空而出者，乃一段枯槎，主干粗如股，断处尖锐如匕，枝桠仅存一二，倒垂横出，皆如屈铁，末梢再作鹰足之踞。槎上蹲一苍鹰，背羽用湿墨点就，腹羽以干笔淡皴扫出，喙与眼则以焦墨立骨，圆睛上翻，作“白眼向人”之状。鹰尾冲地，一爪抬起，似欲攫物而动，使静栖之鸟顿具俯冲欲起之势。整幅以极简驭繁复，于极简中寓丰盈，方寸间见孤高之气。
“枯槎”者，衰颓之木；“蹲鹰”者，铩羽之鸟。笔下鹰隼，非止禽鸟，实为心象外化，承载着遗民故国之思与不屈之魂。枯槎托举的不只是鸷鹰，更是一种精神姿态——在荒寒寂寥中坚守独立，在破碎山河里凝视永恒。此图可谓笔简而神全，形残而气完，鹰立寒枝，不择栖处，一羽一爪，皆含悲慨。八大山人另有鹰题材作品存世，包括故宫博物院藏《枯槎蹲鹰图轴》和中国国家博物馆藏《古木苍鹰图》等，与此轴气韵相承，风貌相似。此幅《枯槎蹲鹰图》则以一段焦墨枯木、一只白眼孤鹰，以极简之形，写尽天荒地老、一枝无依的遗民大恸，回响无穷，又为近代金融家李广钊私藏，有出版旁证，实为珍作。