八大山人 水仙 镜框

题识：八大山人写。
钤印：八大山人
鉴藏印：唐云审定、稚臣所得名人真迹、桐华馆书画章

出版：
1.《唐云传》P284，东方出版中心，1999年。
2.《八大山人全集·第一卷》P186，江西美术出版社，2000年。
3.《八大山人画集·上》P65，荣宝斋出版社，2003年。
4.《与大师谈艺：大石斋唐云》P94，上海古籍出版社，2004年7月。
5.《永锡难老：唐云百龄诞辰纪念集下卷》P181，澳门艺术博物馆，2010年。
6.《八大山人精品集·花鸟卷》P92，江西美术出版社，2011年。
7.《唐云传》P409，东方出版中心，2018年5月。

说明：
1.鉴藏者为蔡嘉（1686-1779），字松原，一字岑州，号雪堂，一号旅亭，又号朱方老民，室名高寒旧馆，江苏丹阳人。侨居扬州，与高翔、汪士慎、高凤翰、朱冕为诗画友，时称“五君子”。善诗、工草书。所作花卉、山石、翎毛、虫鱼称逸品，尤善青绿山水。
朱稚臣（民国），字若水，安吴（今安徽泾县）人。书画收藏家。
唐云（1910-1993），字侠尘，别号东原、药尘、药城、药翁、老药、玄丁、大石、大石居士、大石翁，浙江杭州人。曾任中国美协理事、上海中国画院代院长、名誉院长，西泠印社理事。为海上花鸟画“四大名旦”之一。
2.即将出版于《海上春云·唐云艺术展》。
展览：“海上春云——唐云艺术展”上海中华艺术宫，2025年7月~9月。
期刊：《艺苑掇英》第24期P10，上海人民美术出版社，1984年。
作者简介：八大山人，即朱耷，本名统，号八大山人、雪个、个山、人屋、道朗等，明宁王朱权后裔，江西南昌人。明末清初画家，中国画一代宗师。顺治五年削发为僧，法名传綮，字刃庵。擅画山水、花鸟 、竹木。对清代花鸟画影响极大，与原济、弘仁、髡残合称“清初四高僧”。
★此件拍品需要特殊号牌。

孤香逸墨 水佩风襟
——赏八大山人《水仙》
此帧《水仙》为八大山人晚年逸品，唐云旧藏，纵不过盈尺，而清气满幅，今现拍场，尤显珍罕。
水仙被誉为凌波仙子，是常见的中国画母题，其冰肌玉骨，幽香清远，俊逸神韵，向以喻君子高洁，寄吉祥愿景，此幅作品亦然。龙科宝在《八大山人画记》中则主要就其绘画做了记载，文曰：“山人初为高僧，尝持《八大人圆觉经》，遂自号曰八大，既而蓄辫发。往往愤世佯狂。有仙才，隐于书画，皆生纸淡墨，题跋多奇慧，不甚可解。人有赃以朗鱼者，即画一朗鱼答之，其他类是。又尝戏涂断枝、落英、瓜豆、莱蔽、水仙、花兜之类，人多不识，竟以魔视之，山人愈快。”八大山人独运匠心，其笔下水仙，固是孤高清介之品格，超逸绝尘之情怀的象征。他人的水墨语言以其极简主义构图与含蓄的象征性著称，不施颜彩，淡墨数笔，便觉水天空阔、暗香浮动。
细观《水仙》，画面简淡至极，主写水仙一丛，八大山人仅以寥寥数笔勾画出三片长叶与两朵花头，画中花叶皆以中锋写出，顿挫自如，线条圆劲。花瓣用白描法轻勾，不施色彩而神韵自足；叶片以通过笔锋的提按转折，赋予叶片柔韧的弹性与动态。花茎则以圆润的中锋一笔而成，含蓄地托起微垂的花苞，形成“柔劲婉转”的视觉韵律。留白处似有暗香浮动，令人顿生尘外之思。
在空间经营上，八大打破传统水仙丛生的范式，独创单枝斜出式构图。画中水仙从左下角伸展，营造出不稳定感与孤危意境。与众不同的构图章法，更于笔墨间悄然流露画家内心深处郁结于胸的不平之气，与壮志难酬之慨，于高洁之品中，暗寓孤愤，意境深远。八大山人将画面的主体物水仙置于画面中央位置。花叶修长而摇曳，叶片的线条呈现出轻盈流畅之感，随风舞动。叶片的轮廓线笔断意连，使线条产生丰富多样的粗细与虚实变化；其中弧线的弯曲与穿插变化，充分展现了水仙花叶片的弹性、韧劲及活力。生动地刻画出花瓣的前后虚实关系与色泽质地，准确而逼真，令人仿佛闻到花香扑面而来。画面左侧为一石壁，以寥寥数笔勾勒，具有强烈的体积感与分量感。石块占据画面一角，其极大的分量感；为求得构图的均衡，石壁上添加了皴擦的草叶。这些草叶的运笔方向各异，笔势灵动不拘，以短促点厾、浓墨破色，与石面肌理相互呼应，既破除沉闷之感，又增添画面生机。整幅构图以简驭繁，墨色清润，意境幽远。于静逸之中透出倔强风骨，正是八大山人晚年心境的写照，寄托深远，耐人寻味。
据鉴藏印与出版著录，此轴自清初即被扬州画家蔡嘉入手，后归民国上海藏家朱稚臣，又经海派名家唐云“大石斋”审藏，递藏有序，著录累累，极为珍贵之作无疑。唐云对八大山人的画作情有所钟，直接临摹八大山人之作亦不在少数。据《唐云传》所述，他的画室大石斋中，藏品随兴更迭，唯挂在壁上的四幅八大山人镜框，稳居一席，垂数十年未尝易位，实为“相看两不厌”，其中就有此幅《水仙》，是唐云购于1955年上海中国画院初步筹建之际。
八大山人在59岁以后，始署名号“八大山人”，其他又弃而不用，直至去世。“八大山人”的写法，此时期内，从59岁至64岁（1684-1689年），“八”字作“儿”形，64岁开始将“八”字变为“〉〈”形。从此幅署名情况来看，应是作于八大花甲之年左右。综合笔墨之老辣、章法之简远、署款之沉敛，彼时明亡之痛已远，狂狷之形渐敛，一笔一墨皆归平澹，而澹中见老，老而愈辣。可见八大山人绘水仙，以清姿素白、淡香逸韵寄高洁情怀，终以水仙寄意，愿为素心仙株，虽遇困境，犹守纯洁优雅，从容寻路，不改初心之清贵。