恽寿平 仿古山水册 册页 （十二开）

题识：
1.唐解元看梅花图，寿平临。
2.云山飞瀑。橅黄鹤山樵大帧。
3.春山欲雨。拟方壶外史，南田。
4.云生山束带，泉涌瀑垂廉。此中有真意，何处更参禅。南田。
5.松壑鸣泉。抚九龙山人。
6.秋林云岫。摹赵承旨。
7.米海岳云溪图。寿平戏笔。
8.沧浪秋泛。拟曹云西。
9.绿天双桧。临巨然古本。
10.云林潇洒之笔。寿平拟意。
11.此老胸中万卷书，青山拽杖意何如。天涯莫怪无知己，红叶萧萧几点余。用放翁句拟元人法。
12.溪山灵霁。瓯香馆临江贯道巨帧，白云溪寿平。
钤印：正叔（6次）、寿平之印（11次）、南田草衣（8次）、恽正叔（3次）
鉴藏印：石渠宝笈、乾隆御览之宝、芳林、静观书屋珍藏、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙
题签：
1.恽南田山水册。神品十二帧，秋江秘藏。
2.恽寿平仿古山水一册。应续入石渠宝笈上等。

著录：《重订清故宫旧藏书画录》P137，人民美术出版社，1997年8月。

说明：
1.鉴藏者为清高宗爱新觉罗·弘历（1711~1799），清朝第六位皇帝，别署长春居士、信天主人，晚号古稀天子、十全老人，年号“乾隆”，是中国历史上实际执掌国家最高权力最久的皇帝，也是最长寿的皇帝。
2.允礼（1697~1738），封果毅亲王，清康熙帝第十七子，雍正帝异母弟，旗籍正红旗。喜藏书画，号芳林、静观书屋。
3.题签者应为汪由敦（1692~1758），字师苕，号谨堂、松泉居士。安徽休宁人。雍正二年进士，改庶吉士。乾隆间，先后担任了工部尚书与刑部尚书又兼署了左都御史一职。
作者简介：恽寿平，初名格，字惟大，后改名寿平，改字正叔，号南田，别号云溪外史，晚号东园客、草衣生，又号白云外史，江苏常州人。精行楷书，得褚遂良神髓。与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历合称“清六家”，或称“四王吴恽”。
★此件拍品需要特殊号牌。

恽南田仿古山水册，设色水墨纸本 ，册页十二开，为近年拍场所見南田至精作品之仅有，技法之周全，用笔之渊微，意境之超逸，真观者之眼福，可称无上神品。
恽南田素以花鸟写真名世，色彩明丽，笔调雅静，开一代新风。实则其山水亦脱略尘俗，自具萧旷奇崛之风，是第一流的文人画，气格既高，画法更醇，无怪世评南田山水相比其挚友王石谷，亦不遑多让。翻阅此册仿古十二开，便觉墨韻迎面，水墨皴染之间，一树一苔皆蕴士气焉。
此册每开皆有出处，其出处或是宗法前贤用笔，或是领悟名家意境，抑或是与古会意之心得。由南田画上题识，可知其心晴笔意：
1.唐解元看梅花图，寿平临。
唐解元即明代吴门四家之唐寅，其人才华横溢而傲世轻俗，恽南田此开绘驾舟访梅之景，水岸梅林高士，颇有六如居士逸气。吴门画派讲究澹雅，也正是恽南田追求的格调。
2.云山飞瀑。橅黄鹤山樵大帧。
黄鹤山樵即元人王蒙，南田此幅用左实右虚之法构图，密林深处，松荫径中有高士徐行，远瀑高亭，尽得王黄鹤苍郁繁茂之韵，留白处如雲气蒸腾，山石则细笔短皴，笔波至为灵动。
3.春山欲雨。拟方壶外史，南田。
方壶外史即元朝高道方从义，其山水遵从董源、米芾、高克恭画法，于元末独树一帜，南田此幅，山头略加米点，笔法简率，墨气浑厚，一派方壶路数。
4.云生山束带，泉涌瀑垂廉。此中有真意，何处更参禅。南田。
此开恽南田未题古人，山气迷濛，高士观瀑之景，颇有禅意。画中参禅，以禅理悟画理，董文敏首开其径，後世皆受影响，南田亦在其境中。
5.松壑鸣泉。橅九龙山人。
九龙山人即明初王绂，其画承元人水墨传统，于王蒙、盛懋之披麻皴、倪瓒之折带皴，最有心得，南田此开深得王绂之幽邃，松声泉声，似响于笔清墨韵之间
6.秋林云岫。摹赵承旨。
赵承旨即元大家赵孟頫，南田此帧变工丽为放达，变繁细为明旷，整个画面有洒脱之風。
7.米海岳云溪图。寿平戏笔。
米海岳即宋米芾，其米家山水墨法滃勃，是文人笔戏的典范，恽南田此帧恰得其致，云幻山隐，纯见文人寄情山林的心意。
8.沧浪秋泛。拟曹云西。
元代松江曹知白号雲西，喜黄老之学，画法原师李成、郭熙，晚年笔墨苍简，南田此幅乃运曹知白晚年画意，疏柳荒村，尽显江乡风致。
9.绿天双桧。临巨然古本。
五代时巨然僧与董源齐名，画史称“董巨”，实是董其昌尊崇为南宗开山，南田此幅绘双桧竹石之景，墨法清润，树幹屈曲，点苔用焦墨，风格秀朗，深会巨然之风。
10.云林潇洒之笔。寿平拟意。
倪雲林最称潇洒脱俗，恽南田作疏旷之景，于雲林最相默契，雲林画风有高格，非俗士可摹拟仿佛，“四王吴恽”中惟恽南田与之最恰得其分，皆高逸士也，观此图信之。
11.此老胸中万卷书，青山拽杖意何如。天涯莫怪无知己，红叶萧萧几点余。用放翁句拟元人法。
此图恽南田以宋人陆游诗意入画，放翁诗多用辞平易而境界开阔，遣句浑厚寓意放达，南田画中可见山亭疏竹，荒江老树蕭景澄华，画中有诗、诗中有画，此之谓也。
12.溪山灵霁。瓯香馆临江贯道巨帧，白云溪寿平。
南宋江参字贯道，于山水师董源、巨然、赵叔问，参以“范郭”画法，创“泥里拔钉皴”，自成一家，其作往往晴嵐乍豁、意境博大宏深，“四王吴恽”中王石谷法江贯道之作最多，南田此幅咫只千里，有小中见大之趣。
恽南田此十二开册页，虽称仿古，又皆是自家面目；虽开自家面目，又不离规范法度。广而言之，“四王吴恽”皆在规范中寻求超越，这种超越，不是故作狂怪，故发惊人之声、骇人之语，因此他们笔下的山林风致，敦厚渊明、中正平和、不激不励、深醇澄静，是为大雅之风，因此风靡有清一代，至今余音绕樑。
此册原是清宫旧藏，为乾隆帝宝爱，因此钤鉴藏印多枚，如：石渠宝笈、乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙等。清代雍乾两朝，以书法享誉大内的名臣汪由敦题签云：恽寿平仿古山水一册。应续入石渠宝笈上等。可见此册当時已得青睐，乾隆的品味，倒底也不俗。
或在进宫之前，此册先经果亲王允礼珍藏，其後再进呈御览。允礼（1697~1738），封果毅亲王，清康熙帝第十七子，雍正帝异母弟，旗籍正红旗。喜藏书画，号芳林、静观书屋。因而此册中另钤二方鉴藏印，即芳林、静观书屋珍藏。
——诸文进（上海嘉禾中国书画部总监）