黄宾虹 1951年作 拟李唐笔意山水 镜片

题识：李晞古似李思训而豪健之气过之，自觉可喜，非吴门云间一派拟而能至。辛卯八十八叟宾虹。
钤印：黄宾虹印
鉴藏印：中秀审定、观雪楼主

出版：
1.《黄宾虹年谱》附图，上海书画出版社，2005年6月第1版，题为《1951年黄宾虹拟李唐笔意山水图》。
2.《黄宾虹画传》P173，上海画报出版社，2006年9月。
3.《黄宾虹书画专集》P184，人民美术出版社，2009年。
4.《中国近现代书画十二大名家精品集》P114，北京保利艺术博物馆，2010年。
5.《南黄北齐：黄宾虹·齐白石书画选》P124，人民美术出版社，2010年。
6.《黄宾虹书画集》P94，中国美术出版社，2011年。
7.《纪念黄宾虹诞辰一百五十周年虹叟书画展专刊--栖霞岭》P51，杭州黄宾虹学术研究会，2014年。
8.《纪念黄宾虹诞辰一百五十周年—虹叟书画集》P348，浙江人民美术出版社，2014年。

说明：鉴藏者为王中秀（1940~2018），是中国近现代美术史学者，黄宾虹研究领域的权威专家，编辑出版《黄宾虹文集》《黄宾虹年谱》等，被学术界视为黄宾虹研究领域的奠基者之一。曾任上海书画出版社编辑，长期从事上海近代美术史料的整理与考辨工作。
作品集：《浑厚华滋—纪念黄宾虹先生诞辰一百六十周年作品集》P104，上海嘉禾艺术中心，2025年11月。

黄宾虹于1948年南返，7月至上海，与各界好友相聚并发表《国画之民学》重要演讲。9月至杭州任国立艺专任教席，开始了晚年长达7年的寓居生活。此件《拟李唐笔意山水》作于1951年，黄宾虹时年八十八岁，在杭州生活已三年，身体精力尚可，杭城的湖光山色极大地触动了黄宾虹，并对其书画创作产生了重要的影响，这正如其给友人张虹的覆信中所说“朝夕看湖山清气，思有变易”。
此件《拟李唐笔意山水》集中展现了黄宾虹晚年目力衰微时期的笔墨探索，堪称其山水画创作中体现笔墨韵味的经典之作。从用笔角度观之，此作的点画极具表现力且极富金石意味。黄宾虹深得“五笔法”之精髓，用笔或中锋行笔，沉稳扎实，如描绘山石轮廓与树木主干，线条浑厚且富有力度，彰显出“重”与“留”的特质，似有千钧之力蕴含其中；或侧锋皴擦，灵动多变，于山石的纹理、树木的枝桠处，通过侧锋的巧妙运用，展现出“变”的意趣。同时，画面中墨色层次极为丰富，浓墨用于凸显山石的凹陷处与树木的暗影，使物象更具立体感与厚重感；淡墨则晕染出云雾与水汽的缥缈、远山的朦胧，营造出空灵悠远的意境；焦墨的点缀，如枯木的枝梢、山石的棱角，为画面增添了苍辣之趣。
在黄宾虹一生的创作实践中，对李唐的取益尤为重要，其在此作的题款中亦表达了对李唐的倾慕。同时，黄氏在《古画微》中亦推崇李唐为“南宋画院之宗”，认为其“变荆浩、范宽之法而开马远、夏圭门户”。他晚年致力于梳理“宋画浑厚、元人疏朗”的源流，将李唐视为北宗笔墨与南宗意趣的桥梁，故在拟古时更注重其“法度中见性情”的内核。李唐的大斧劈皴与淋漓墨色源于对北方山石的写生，而黄宾虹此作则以金石篆刻的“钝刀硬入”笔意与之对话，将李唐的外在锋芒转化为内在筋骨，形成“浑厚华滋”的现代性表达。此外，《拟李唐笔意山水》曾为黄宾虹研究的权威专家王中秀先生鉴藏审定，颇为难得，当藏之宝之。