黄宾虹 溪山风露 立轴

题识：江皋风露寒，春光淡无迹。老屋有幽人，长抱隆中膝。立五先生属，宾虹。
钤印：黄宾虹、予向、宾虹八十以后作、竹北栘
诗堂：溪山风露。宾虹先生山水大幅，笔墨苍厚浑穆，应是七十之后力作。先生于金石书法有深功，移来作画，故能超出群英独树一帜，此图即可证也。辛卯孟冬，灯下观识于金陵寓所。戈父萧平。钤印：萧平

出版：
1.《中国书画名家作品集》P91，浙江人民美术出版社，2006年。
2.《海内名家·中国近现代书画集》P14，山东美术出版社，2013年。

展览：“浑厚华滋——纪念黄宾虹先生诞辰160周年特展”，上海嘉禾艺术中心，2025年4月29日-7月27日。
作品集：《浑厚华滋—纪念黄宾虹先生诞辰一百六十周年作品集》P103，上海嘉禾艺术中心，2025年11月。

《溪山风露》立轴乃宾虹老人变法成熟期佳构，重峦叠嶂、幽谷鸣泉、烟云林舍经营得宜。虽意象繁复层累，然画面仍气脉流贯，疏密有致——繁密处不可容针，疏朗处犹可走马，于开阖收放间尽显大家手段。
画面构图疏密有致，近景老屋隐于山麓，中景山势盘桓如龙，远景虚白处似有风露流动，虚实相生间暗合“不齐之齐”的美学法则。题诗中“长抱隆中膝”的幽人形象，既是对隐逸传统的呼应，亦隐喻画家自身对艺术“内美”的坚守。黄宾虹曾言：“江山本如画，内美静中参。”，通过留白与墨色对比营造出空灵之境，恰是“虚中见实”的哲学表达。
此作以“江皋风露寒”入题，画面以老屋、幽人为点景，山峦层叠间云雾缭绕，墨色层次如夜气氤氲，沉郁中透出灵秀。草庐半掩于重峦，既非倪瓒“亭中不设人”的绝对空寂，亦非沈周笔下烟火缭绕的俗世栖居。黄宾虹以“隆中膝”隐喻的，实为画家晚岁“大隐隐于墨”的精神写照。宾翁晚年画境，乃将宋人丘壑、元人笔墨与自家心象熔铸一炉。此作中，密林深处若有若无的屋舍，恰似画家将隐逸之思化入山石肌理，令“可行可望”的山水升华为“可居可游”的心象。
书画鉴定家萧平于题跋中称其“以金石书法深功移来作画”，此言切中肯綮。黄宾虹以金石碑学的遒劲笔力入画，山石轮廓以篆籀笔法勾勒，线条如折钗股般圆韧，皴擦间似屋漏痕般自然斑驳，将书法用笔的“平、圆、留、重、变”五法融于山水肌理之中。本幅笔墨清刚秀润而章法谨严。技法层面尤见造诣：以水墨为基，辅以计白当黑之道，积墨、破墨、渍墨诸法皆臻化境。笔致纵横处云山隐现，墨渖氤氲间草木华滋，浓淡枯润相生发，虚实黑白互映带。满纸苍翠欲滴，烟岚变幻，宛然天地大观尽收尺素。黄宾虹以金石笔意重塑山水骨骼，又以宿墨突破传统墨法藩篱，将“师古人”与“师造化”熔铸为个人语汇，题跋中萧平所言不假——“超出群英独树一帜”。