徐悲鸿 1935年作 二湘图 立轴

题识：悲鸿。乙亥春。
钤印：徐

出版：《二十世纪京津绘画》P108，上海书画出版社，2010年。

说明：此作为黄养辉、苏葆桢旧藏。签条、包首处分别有“养辉珍藏”“苏葆桢”二方鉴藏印。黄养辉（1911—2001），江苏无锡人。1930年师从徐悲鸿，任其秘书。1942年后历任中国美术学院副研究员兼秘书、国立北平艺专教授、苏州美专教授。新中国成立后为江苏省国画院画师、教授等职。著名画家。
苏葆桢（1916—1990），江苏宿迁人。擅写意花鸟。曾为中国美协会员、四川省美协理事、四川诗书画院顾问、原西南师大美术系教授。
展览：“尽微致广—纪念徐悲鸿先生诞辰130周年特展”，上海嘉禾艺术中心，2025年8-10月。
作品集：《尽微致广—纪念徐悲鸿先生诞辰130周年作品集》P35，上海嘉禾艺术中心编，2025年8月。
来源：中国嘉德2009秋季拍卖会《西风东变—特立独行的二十世纪中国画先行者》Lot999。
▲注：此作经徐悲鸿长孙徐小阳先生鉴定为真迹。

此《二湘图》在徐悲鸿的作品中显得尤为特殊，是其笔下少见的工笔仕女画。画中以极细腻笔触绘制仕女造型，风格清雅隽永，在徐氏众多大写意作品中别具一格，极具鉴藏价值。画中所绘为屈原《楚辞》中之娥皇、女英。二人为尧帝之女，嫁与舜称湘君、湘夫人，因感伤舜之崩逝，泪洒斑竹，不久皆逝于江湘之间，遂成民间传诵的湘水神女。徐悲鸿正是将二湘伤泣于江水之畔的景象描绘出来，以背影写之，更为动人。
徐悲鸿秉持“素描是一切造型艺术的基础”之原则，将光影明暗法引入人物画，此举成为他对20世纪中国画创作与教学的重要贡献。然而，在《二湘图》这类历史仕女题材中，他虽于轮廓线与衣褶勾勒处略施西法，整体风格仍深植于传统渊源：仕女体态修长婷立，身姿袅娜，造型精准而传神。于发髻处之描摹尤显用心，以墨色浓淡晕染出立体度，又加之蝇头细笔绘出根根分明的发线，线条流畅自然，细密井然，足见这位大师扎实的功底。二女立于江边，岸石江水皆以典型的徐氏写意笔法描绘，营造出“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的氛围。整体设色清淡雅致，加以明式意韵的仕女造型，使得此画充满古调。画面兼具精笔工巧与写意韵致，二者前后相衬相得益彰，形成虚实相生的视觉效果，着实可叹徐悲鸿作画之巧思。比之以《二湘图》出名的傅抱石，徐悲鸿此画更注重写实技巧，人物造型、衣裙发饰无不遵从比例，极具精准性。
徐悲鸿笔下化用典故所作皆独具匠心，其仕女画也如出一辙。他的仕女画集中创作于抗战时期，意在借诗意表达对不肯同流合污的志节的歌颂。此《二湘图》作于1935年，也寄予了徐悲鸿在国家危难之际，作为炎黄子孙的无限哀思。湘君、湘夫人的故事在此时被赋予了新的含义，也逐渐成为了经典的画题。该作经由徐悲鸿秘书黄养辉、徐悲鸿弟子苏葆桢鉴藏，并出版于《二十世纪京津绘画》，价值可鉴，是徐悲鸿艺术创作中颇具韵味的佳作。