谢稚柳 1944年作 执扇仕女 立轴

题识：虚说情缘极结因，东方况是几微尘。闲情十愿都温遍，只有天华不着身。甲申八月，将别昆明，湖上为峻斋老兄写仍赋，弟稚柳谢稚。
钤印：燕白衣、小谢、愿春暂留
题签：谢稚柳为蒋维崧先生作纨扇仕女，庚寅冬十二月，健碧签。钤印：健碧、佩秋

出版：
1.《春华秋实—中国工笔画传承与发展作品集》P15，上海书画出版社，2011年。
2.《迟燕高华—谢稚柳、陈佩秋书画集》P24-25，上海书画出版社，2013年。
3.《谢稚柳—海派百年代表画家系列作品集》P24，上海书画出版社，2013年。
4.《谢稚柳画集》P14，福建美术出版社，2014年。
5.《巨擘传世—近现代中国画大家 谢稚柳》P50-51，高等教育出版社，2017年。
6.《纵横千古·谢稚柳、陈佩秋、傅申、陆蓉之作品及藏品展》P48，故宫出版社，2018年。
7.《纵横千古·两岸一家—谢稚柳、陈佩秋、傅申、陆蓉之作品展》P48，2018年。
8.《谢稚柳敦煌流风》P114-115，人民美术出版社，2021年。
9.《壮心高华—谢稚柳、陈佩秋学术艺术大展作品集（1）》 P124，2022年。
10.《风华双绝—谢稚柳陈佩秋精品集》P30，河北美术出版社，2023年。

说明：
1.上款人为蒋维崧（1915~2006），字峻斋，江苏常州人。语言文字学家、书法家、曾师从著名篆刻家乔曾劬先生习篆刻。曾在中央大学、广西大学任教。历任山东大学教授、中文系副主任、文史哲研究所副所长、山东省书协主席等职。
2.陈佩秋（1923-2020）题签条。
展览：“壮心高华—谢稚柳、陈佩秋学术艺术大展”，上海中国画院，2022年11月29日至2023年2月14日。
作者简介：谢稚柳，名稚，字稚柳，以字行，晚号壮暮，江苏常州人。著名画家、鉴定家。历任上海市文物保护委员会编纂、副主任、上海市博物馆顾问、中国美协理事、上海分会副主席、中国书法家协会理事、上海分会主席、国家文物局全国古代书画鉴定小组组长、国家文物鉴定委员会委员等。著有《敦煌石室记》《敦煌艺术叙录》《水墨画》等，编有《唐五代宋元名迹》等。
▲注：此作于2025年10月21日经谢稚柳、陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹。

谢稚柳是一位学者型的传统画家，其绘画、书法、诗词、鉴定、书画理论等均卓有成就。谢氏早年对陈洪绶书画备加推崇，心慕手追，曾被张大千喻为“老莲后身”。陈洪绶以人物画著称于时，但谢稚柳更多的是取法其花鸟画，罕作人物。谢氏人物画创作是去到敦煌之后才开始的。1942年，应张大千之邀，谢稚柳赴敦煌研究壁画一年。到敦煌后，谢稚柳便被千佛洞中保存的大量隋唐时期的壁画所吸引，得见古代壁画线描之空灵明快，赋色之灿烂辉煌，气度之高华超迈，故其在研究敦煌画所体现的前期绘画史的同时，开始了人物画创作。他第一张人物画就是画于1943年的《仿榆林窟飞天》，即参考榆林窟壁画中的人物造型。
此番敦煌之行赋予了谢稚柳巨大的艺术灵感。敦煌回来以后，他将唐人韵致融入到自己的创作中，丰颐健硕的唐代仕女成为他喜爱的题材，也标志着其人物画进入完全成熟的阶段。此幅《执扇仕女》题款为“甲申（1944年）八月，将别昆明，湖上为峻斋老兄写仍赋。”上款人“峻斋”即蒋维崧（1915—2006），其就读于中央大学期间，极嗜书法篆刻，先后请益于乔大壮、沈尹默等，复与潘伯鹰、曾克端等过从，后于同任教于中大之黄君璧的画展上，结识谢稚柳，遂成莫逆。谢氏屡作画送赠，山水、花卉、人物均备；蒋氏则擅诗，常为获赠作品上赋诗以记，又治印多方回馈。
此幅构图简洁，古装仕女立于画面正中，体态匀称优美，削肩狭背，柳眉樱髻，额、鼻、颔施以“三白”，既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色，又体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。仕女右手执扇，侧身凝望，身姿优雅婉约，衣裙朴素飘逸，容貌清雅秀丽。即如此帧，谢稚柳将唐宋壁画的绚烂高贵与文人画的清逸隽永相结合，形成自己独有的格调。此作与同一时间为李天马所作《唐装仕女》风格相同，以老莲书体相题，设色雅致工丽，生动而传神，从内容到技法，无不体现出他对晋唐风韵的追求。
谢稚柳晚年画风改变，师法董源、巨然、徐熙、黄筌等，多作花鸟、山水画，极少再作人物画，存世殊少的仕女画也成为鲜见的珍品，颇为难得。在他的整个绘画生涯中，人物画比较少见，因而也弥足珍贵，每一件均堪称精品。