傅抱石 1947年作 翠影松风 立轴

题识：丁亥大暑，金陵讲舍偶制，新喻傅抱石并记。
钤印：抱石私印

出版：《中国美术大师文献》P332-333，天津人民美术出版社，2025年。

展览：“傅抱石画展”，中国艺苑，1947年10月27日～11月2日。
期刊：《华侨日报》1971年12月19日，第四张第三页。
作品集：《不忘初心·不负丹青—近现代名家书画作品集》P50，十竹斋艺术集团、南京文物有限责任公司，2021年8月。
作者简介：傅抱石，原名瑞麟，自号抱石，江西新喻人。1926年毕业于南昌第一师范学校，后去日本留学，归国后在南京中央大学艺术系执教。1949年后历任南京师范学院教授、江苏省国画院院长、中国美协副主席等职。

1946年10月，傅抱石随中央大学复员东归，举家自重庆迁返南京，继续执教于该校艺术系。时值战后复员，文化重建渐兴，傅氏以昔年在重庆举办画展售画所得，于玄武湖畔傅厚岗六号置地筑屋，建成三层小楼一所。此后数年，傅抱石安居于此，身心舒展，笔墨亦随之渐入新境，其艺术语言逐渐从巴山蜀水的沉郁苍茫，转向江南山水的灵秀清朗。1947年盛夏，傅抱石在南京中央大学金陵讲舍完成了此幅《翠影松风》，正是这一阶段风格转变的生动体现。
画面中央，两株古松盘踞于嶙峋岩石之上，成为整幅作品的视觉中心。右侧主干尤为粗壮，虬曲蜿蜒，以浓重墨色散锋皴擦出斑驳粗砺的肌理。枝干纵横伸展，整体向左下方倾斜，宛若迎风而动，将“松风”之态凝于纸端。细观近处崖壁之间，五位高士错落其间、疏密有致。其中，画面右侧，一人宽袍倚岩，意态闲适，似在静聆风过松梢，顺其目光向左上方望去，另有四人隐现于松荫崖隙之中，或临崖观景色，或相顾交谈。五人虽以简笔勾勒，形体不大，却各具姿态，神情生动，彼此之间相互呼应，为画面注入了灵动的生气，也使这片山水更添“可游可居”之趣。远景则以淡墨湿笔层层渲染，山峦隐现于氤氲墨气之中，远树朦胧，与前景浓重苍劲的松石形成虚实对比，共同烘托出山林湿润清幽的意境。
傅抱石在《中国绘画理论》中强调构图如画之筋骨。《翠影松风》以北宋郭熙“高远”法为基础，自近景松石推至远景峰岫，构建出清晰的仰视格局。同时巧妙融入“深远”意识，通过云雾遮掩、墨色浓淡及人物远近变化，在垂直高耸之势中拓展出纵深空间。高远与深远交融，既强化山体雄浑，亦赋予画面层次丰富的空间节奏。傅抱石一生深研石涛、程邃等明末清初画家，艺术思想根植于“其命维新”与“笔墨当随时代”的自觉，强调在传统中实现个性与时代的突破，《翠影松风》正是这一思想的视觉结晶。