陆俨少 郁文华 徐志文 1977年作 大井新貌 镜框

题识：大井新貌。一九七七年八月，郁文华、徐志文、陆俨少合作。
钤印：陆俨少、志文私印、郁炜、穆如馆制

著录：《陆俨少自叙》P91，上海书画出版社，1986年5月。

作者简介：郁文华，名炜，字文华。1921年生于苏州。早年曾先后师从蔡铣、张石园学习国画，1948年有缘结识张大千，逐为大千收列门墙，入大风堂为弟子。生前为农工党党员，上海中国画院画师、上海市文史研究馆馆员、上海美术家协会会员、上海大风堂书画研究会会长。
徐志文，美籍华裔画家，现为上海师范大学美术学院客座教授、中国国际文学艺术家协会副理事长、中原书画研究院高级艺术顾问兼名誉院长、唐云艺术馆艺术委员。

▲此作于2025年10月24日经陆俨少高足车鹏飞先生鉴定为真迹。
《陆俨少自叙》
井冈山当时正在南山顶上筹建革命纪念馆，需要几幅大型布置画，要我执笔。于是向上海画院调来郁文华等二人协助工作。
——文字摘录于《陆俨少自叙》
《陆俨少自叙》P91，上海书画出版社，1986年5月。

1977年5月底，井冈山正在筹备革命纪念馆，需要几幅大型布置画。此时，陆俨少正在井冈山写生，便由他执笔，郁文华、徐志文二人协作，以***《水调歌头·重上井冈山》诗意为创作灵感，以大井的具象环境为素材，配以各种大生产劳动的人物场面，终于完成了一张丈二匹宣的巨幅作品《大井新貌》。
事实上，这一巨制的完成并非一蹴而就，据徐志文在《大井新貌创作始末》一文中的记录，此画以陆俨少为主，几易其稿，反复斟酌，并作一幅小尺宣的彩墨稿送呈有关领导审阅，徐志文亦藏小稿两幅，此次上拍作品即为《大井新貌》这一鸿篇巨制之小稿，极具历史意义和艺术价值。
陆俨少的传统绘画功力极为扎实，同时对自然界具有敏锐的洞察力，外师造化、中得心源，他根据群山在乌云遮蔽和阳光照射下不同的光影变幻，创造了大小浓淡不一的墨块和精妙极臻的留白，以灵变的笔墨和高古的格调将井冈山的神韵和特征表现得淋漓尽致。革命胜迹，壮丽山河，陆俨少亦感叹：“巍巍井冈山，成就了我绘画技法的诸多创新，成就了我艺术成就的新突破，让我流连忘返，终生难以忘却。”《大井新貌》的绘制正处于陆俨少笔性运用之成熟高峰期，此次上拍之作实乃不可多得之佳构。

《大井新貌创作始末》
徐志文

一九七七年七月中旬，上海中国画院委派画师二人——郁文华和我，赴江西井冈山，和先已在井冈山写生的画师陆俨少会合，为正筹建中的井冈山南山革命纪念馆创作大型布置画。在此一年前我曾陪同恩师唐云在井冈山写生月余，遍历各主要革命胜景，恩师留下了大量的宝贵遗迹，为后世所钦仰。
郁文华和我到达之前，陆俨少由他的学生车鹏飞陪侍，已在井冈山写生数周，其时，恰逢著名演员赵丹在那里深入生活，浙江美院（已为中国美院）的孔仲起亦同时在彼地写生。我们到达后，宾馆很热闹，大家相聚纵谈艺事饮酒作画，一时乐在其中。之后的一个多月，先是由井冈山方面派专人陪同，到当时红军活动的各著名革命景点体验写生，我们去了黄洋界、八面山、朱砂冲、双马石、大井等地。郁文华首次来井冈山，感觉比我们新鲜多了。写生要翻山越岭，十分辛苦，记得在八面山哨口写生时，山顶峰高险峻，当时虽是盛夏季节，却也冷风凛冽刺骨，陆俨少上山时只穿了一件短袖衬衣，冻得皮肤发紫，他是个异常敬业的画家，依然对景写生不怠，我见了实在于心不忍，脱下身上短衫让他穿上取暖，自己只穿一件汗背心速写。他当时相当感动，回到宾馆后，特地画了整张四尺宣墨梅谢我（可惜此画回沪后被有心人逞强取去），并要我在他已完成的十数张习作中挑选一幅相赠。这一段往事，现在回味起来，仍很有回味。
写生，体验参观月余后，井冈山方面领导给我们下达的任务是：创作一幅描绘井冈山大井的新面貌。当时***浩劫刚结束，百废待举，而革命根据地更需要创作描绘建设新农村的题材，这实际上也是一个政治性的任务。以陆俨少为主，我们开始酝酿讨论构思布局，作为实体上的山水画，以大井的具象环境写生为主，配以各种大生产劳动的人物场面，几易其稿（我至今还保存着当时的二幅小稿），先作了一幅小尺宣的彩墨稿，送呈有关领导审阅后，再由陆俨少画师执笔，画了数天时间，完成了一张丈二匹宣的巨幅作品，最后由陆俨少题词：“《大井新貌》，一九七七年八月郁文华、徐志文、陆俨少合作。”
作品完成后，讯即由上海中国画院特地派来的裱画技师刘益三等装裱完成，因条件所限，所以因陋就简，裱画是在宾馆大厅的底板上进行的。
数天后，郁文华与我二人告别井冈山，取道庐山写生。三十四年过去了，再见到当时的作品，良多感概，固记之。
徐志文于上海悟涛小筑灯下。