陆一飞 摹陆俨少《杜甫诗意册》 册页 （一百〇八开）

题识：文略
钤印：一飞所摹（108次）
题签：
1.陆一飞临摹杜甫诗意一百零八幅山水大册（上）。陆俨少题签。钤印：陆、俨少
2.陆一飞临摹杜甫诗意一百零八幅山水大册（下）。陆俨少题签。钤印：陆印、俨少
扉页：登高自卑。一飞同志借镜拙作取法，自卑惶惭异等。乙卯陆俨少题。铃印：陆俨少印、 就新之居、自爱新之庐
题跋：岁当纪念杜甫诞生一千二百五十周年，予以三月之功写成《杜甫诗意一百幅》。窃谓往昔山水大册无逾百幅者，予不自揣，创古为之，良以旅蜀之年，爱其山川林壑之美。而杜诗尤所夙嗜，因掇其蜀中断句以发之。境既屡迁，情亦随异。又复参酌各家笔意，览者谬谓：页具面目，得免雷同。册既成，一飞同志曾摹一过，尺寸大小、布置设色，皆存其真，用力之勤，亦可谓至矣。今此册已等云烟，重览摹本，恍在梦寐，前尘如昨，悄焉有感。一飞属缀数语俾书册尾。乙卯七月，陆俨少并记就新居。钤印：陆印、俨少

说明：
1.Lot053—Lot072为陆一飞家属友情提供。
2.题签者及题跋者为陆俨少。

两陆同写少陵诗，百开册页见风骨——赏陆一飞摹陆俨少完整版《杜甫诗意册百开》
此册是陆一飞以陆俨少《杜甫诗意册百开》为母本所摹。全册一百零八开，保存完整，所绘笔墨精妙，气韵生动，极大地展示了“陆家山水”的独特风规。是册前后有陆俨少先生于1985年的题签与题跋，师生合璧，一脉相承。陆一飞于1961年经吴湖帆引荐，拜于陆俨少门下，并追随陆老三十余年。在陆老的引导下，陆一飞从传统笔墨技法着手，兼学画史画论。同时，还跟随老师游历名山大川，进行写生实践，把“师古人”与“师造化”相结合，闯出一条有自己独特风格的路子。
陆一飞此件摹本的母本：陆俨少《杜甫诗意册百开》可谓大有来头，甚至可以说在画史上树立了一个前无古人的典范。1962年是杜甫诞辰1250周年，陆俨少为表达对杜甫的景仰，拟作《少陵诗意图》四十幅。后经吴湖帆鼓动，陆氏用两个月时间完成七十五开（隶书题款），合1959年所作《杜陵诗意画》二十五开（楷书标题），成《杜甫诗意册》百开。后图册被人窃去三十五幅，至1989年，陆俨少再作三十一幅（草书题款），与以前所作四幅足成百开。册页内容是陆俨少根据自己对杜甫诗文的理解所绘，每一幅作品均配有杜诗，集合了其中年、晚年的山水面貌，可谓其三十载功力的顶级精品。该册的创作难度之大如吴湖帆所云：“因为册页必须幅幅变异，笔墨章法、风格设色应不一样，才不致令览者意倦，而有逐幅新鲜引人入胜之妙。一部册页完全是山水，作者必须掌握多种笔墨，具备各种技法，展示面目，层出不穷，而后可以胜任，这是不容易的。”
陆一飞选择摹写这一巨作，显示了其直面高峰的勇气与抱负。这种摹写不是被动跟随，而是主动进入陆俨少的创作过程，体会前辈大师如何在杜诗的引导下，构建起山水与诗意交融的视觉世界。中国书画艺术中的“摹”从来不是简单的复制，在那些看似重复的笔触背后，隐藏着一条贯通古今的精神通道。在技法层面，陆一飞的摹本不仅摹其形，更摹其神，笔法跌宕起伏，用墨酣畅淋漓，以连绵不断的线条塑造山水的动势，对陆俨少笔下的“留白”“云水法”等标志性语言进行了深入研究和再现。同时，陆一飞在尊重原作的同時，注入了自己对杜诗的全新解读。这种“摹中有我”的状态，既表达了对前辈大师的敬意，又体现了艺术传承中的独特智慧。
随着陆俨少所绘百开中最精之三十五开散失，当1987年7月陆一飞将自己曾经一一对摹之本摆在恩师眼前，陆俨少不由得转愁为喜说：“如今原作只存无几，幸喜还保留你这套临本。”兴奋之下命笔题字，为其留作纪念。当年陆俨少遗失的画艺最为精湛的画作，如今都可以在此册中找到最衷实的还原。这套完整的《杜甫诗意册》，不仅见证了陆俨少、陆一飞师徒二人当年笔墨相传的画艺时光，对于陆俨少创作《杜甫诗意册》这一壮举来说更是万分珍贵的史料留存，实在是值得珍之重之。