张大千 于非闇 1937年作 秋英双雀 立轴

款识：
△大千居士写双雀。
△大千张君既写双鹊，复布枝干，俨然古梅。因念时已初冬，红叶满林。然云烧树，骈实赪卵。此韩退之所谓须知节侯即风寒，幸及亭午犹妍暖者也。研朱调赭，妄为点染翠竹丹柿，亦聊以纪时云耳。丁丑十月朔，记于玉山砚斋，非闇于照。
钤印：于照（白文）非闇（朱文）张爰私印（白文）蜀客（朱文）

出版：《中国近现代书画十二大名家精品集》保利艺术博物馆，2010年。

展览：“中国近现代书画十二大名家精品展”保利艺术博物馆，2010年。

张大千与于非闇在民国时期的北京画坛过从甚密。他们一起寻访法书名画、合绘作品、郊游写生、联展赈灾，共同担任古物陈列所国画研究馆导师研习古代书画。于非闇还首次正式提出“南张北溥”的概念来推崇张大千的艺术，并将自己的弟子田世光、俞致贞引荐拜入张大千的“大风堂”门下，二人交往堪称艺林佳话。
二十世纪二十年代末，经常赴京交游的张大千在北平画坛名家陈半丁组织的雅集中与于非闇相识，两人性情相投一见如故，遂结成莫逆之交。1933年张大千收到中国画学研究会的邀请再赴北平，居住在颐和园听鹂馆，虽然此时张大千早已声名鹊起，但在京城画坛尚立足未稳。当时于非暗系平津地区著名记者，文笔颇佳的他常为张大千的艺术和画展撰文推介。还与当时京城人物画家徐燕孙就“就海派画风的引进与京派传统的坚守问题”有一场长达两年之久的“笔战”。在于非闇的帮助下，张大千誉满京华，迅速在北平画坛站稳脚跟。
张大千对于非闇的绘画方向也给到不少建设性的意见。他敏锐认识到当时中国画坛中工笔花鸟画不振的局势，结合于非闇的修养与综合特点，建议他放弃之前的小写意山水、花鸟，改专工笔，专攻双勾花鸟画创作。在《怀张大千》一文中，于非闇写道：“我初学赵佶‘瘦金书’时，他（张大千）首先赠我大观丁亥（1107年）赵佶书的《八行八刑条碑》。他（张大千）说‘画双勾花鸟，配上瘦金书题识，更觉调协。’”并且，张大千还经常拿出自己珍藏的古代花鸟画珍品供于非闇研习、临摹。1937年于非闇又同张大千一起与谢稚柳、黄君璧、方介堪等名家同游雁荡山，饱览名山美景，合绘山水佳作留下一段艺坛佳话。
此画作于丁丑，正是雁荡回来之时，时已初冬。由张大千写双雀与枝干、古梅，于非闇研朱调赭，点染翠竹，将之完善。两位工笔大家的笔墨功夫尽收眼底。本幅中双雀栖息于枝干之中，状亲昵，有汲北宋画院之风。此外画家极注重雀鸟的外部形态，尽量用精细的笔触刻画雀鸟，使得其情态相融洽。翎毛略施淡彩，古雅婉丽。左下方所作之枝干以淡墨为之，看似处理地柔婉曲折，却刚柔并济，用笔极精严放逸，宛若此对雀鸟为仙禽眷属，不食人间烟火。于非闇笔下之翠竹以精细之笔勾勒而成，配以朱砂点赭石之红叶，色泽明丽，精道的笔法和艳丽的色彩尽显高古之意味，全幅色墨鲜明，为缔结两人友谊之佳作。