傅抱石 1945年作 湘夫人 镜框

款识：湘夫人。帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。
白薠兮骋望，与佳期兮夕张。鸟何萃兮蘋中，罾何为兮木上。
沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言。荒忽兮远望，观流水兮潺湲。
麋何食兮庭中？蛟何为兮水裔？朝驰余马兮江皋，夕济兮西澨。
闻佳人兮召予，将腾驾兮阶逝。筑室兮水中，葺之兮荷盖；筌壁兮紫坛，芳椒兮成堂；
桂栋兮兰橑，辛夷楣兮药房；罔薜荔兮为帷，擗蕙櫋兮既张；白玉兮为镇，疏石兰兮为芳；
芷葺兮荷屋，缭之兮杜衡。合百草兮实庭，建芳馨兮庑门。九疑缤兮并迎，灵之来兮如云。
捐余袂兮江中，遗余褋兮澧浦。搴汀洲兮杜若，将以遗兮远者；时不可兮骤得，聊逍遥兮容与！
民国三十四年元月，新喻傅抱石重庆西郊金刚坡下山斋写。
钤印：抱石、往往醉后

此幅作于一九四五年之《湘夫人》，堪称傅抱石心中理想女性美之典范。画中人物意态高华，情致深婉，风神洒落，兼具高洁典雅之质与超然出尘之韵。湘夫人凝立于烟波浩渺的洞庭秋水上，衣带迎风翩跹，周身木叶纷飞。其面容明丽，凝眸远望，思慕之深与幽微之愁交织于眉目之间，情意绵长，动人心魄。
而人物衣纹线条流畅中见筋骨，劲健不凡；而点缀画面之落叶则以率意之笔点厾而成，墨韵淋漓，二者形成疏密、工写的巧妙对比，相映生辉。通幅画面体态轻盈，设色清雅，深得《九歌》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”之萧疏清寂的意境，笔简而意远，形略而神全，可谓简中蕴味，淡中见彩。
这段题款文字正是直接摘自屈原《楚辞·九歌·湘夫人》的开篇名句：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”
画作本身描绘的正是“袅袅秋风”中，湘夫人衣带飘飘、立于水畔、面容带着淡淡哀愁的形象。题款文字为视觉图像提供了文学出处和情感依据，使观者能更深刻地理解画中蕴含的“愁”绪与诗意。画是诗的视觉化，诗是画的精神内核。
傅抱石的书法与其绘画笔法一脉相承，潇洒灵动，带有“金石气”。他用笔的疾徐、顿挫与画中人物的线条、飞舞的落叶以及淋漓的墨色浑然一体，书与画在形式上也达到了高度和谐。这段题款绝非简单的标签。它是傅抱石《湘夫人》画作的灵魂所在，是理解画家如何将古典文学的精髓转化为视觉艺术奇迹的关键。它让我们看到，一幅伟大的画作，不仅是笔墨的呈现，更是文学、历史与个人情怀的结晶。