文徵明 嘉靖丁酉（1537年）作 楚畹滋兰书画合璧卷 手卷

【款识】嘉靖丁酉五月既望，客有馈兰蕊笔者，既以作兰，更录旧作，徵明。
【钤印】停云（朱文）、玉磬山房（白文）、徵仲父（白文）、悟言室印（白文）、文徵明印（白文）
【鉴藏印】罗氏天池（朱文）、修梅山馆秘玩（白文）、商丘宋荦审定真迹（朱文）、吴氏仙飞亭藏（朱文）
【引首】楚畹。榖祥。钤印：王禄之印（白文）、酉室（朱文）、坚白斋（朱文）
【题签】文徵仲画兰花图赋合璧卷。李廷贵识。钤印：廷贵（朱文）

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【释文】灵根珍重自瓯东，绀碧垂香玉两丛。和露纫为垂水佩，凌风如到蕊珠宫。谁言别有幽贞在，我已相忘臭味中。老去相如才思减，临窗欲赋不能工。

【说明】
1.李廷贵题签条；
2.王谷祥题引首；
3.宋荦、罗天池递藏；
4.停云与《中国书画家印鉴款识》第179页，第115方相符；玉磬山房与《中国书画家印鉴款识》第178页，第113方相符；文徵明印与《中国书画家印鉴款识》第179页，第130方相符。

【跋者简介】王榖祥（1501-1568），字禄之，号酉室，江苏长洲（今苏州）人。嘉靖八年（1529）进士，官吏部员外郎。善写生，渲染有法度，意致独到，即一枝一叶，亦有生色。为士林所重。

【藏家简介】
1.罗天池（1805-1866），字六湖 ，广东新会人。道光六年（1826）进士。官云南迤西道。归居广州。工书画，精鉴赏，有名于时。与黎简、谢兰生、张如芝合称为粤东四家。
2.宋荦（1634-1713），字牧仲，号漫堂，又号绵津山人，晚号西坡老人，一作西陂放鸭翁，河南商丘人。宋权子，以荫仕至吏部尚书，博学嗜古，工诗词古文，与王士祯齐名。精鉴赏，富收藏，工画，水墨兰竹，亦极超妙。

文徵明，初名壁，字徵明，更字徵仲，号衡山、停云，别号衡山居士，斋名停云馆，江苏苏州人。贡至京师，授翰林院待诏。文师吴宽。书学李应祯，擅行草与小楷，尤其小楷温纯精绝。绘画初师沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇诸家，于山水、人物、花卉无所不精，是继沈周之后吴门画派的领袖。与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。

文兰三绝
——诗书画合璧中的楚畹清韵
文徵明素以画兰自遣，深得赵孟頫遗风，笔下兰草潇洒劲逸，意态超然。他将高超的书法功力融于绘事，尤以《墨兰图》为代表，运笔如行草，使兰叶具书写韵律，形成鲜明的个人风格。清代人誉其墨兰为“文兰”，如《画兰纪闻》所载：“元僧觉隐尝言‘以喜气写兰，以怒气写竹’，而文衡山则以风意写兰，以雨意写竹。”其笔下兰韵，不仅自成一格，更对后世文人画影响深远。文徵明作兰，常配以咏兰诗，诗画相生，意趣交融，形成“诗画互文”的独特艺术语言。如本卷《楚畹滋兰书画合璧卷》，作于嘉靖丁酉（1537年），正是这一文人画风的典范之作。
古人写兰，或密集成丛，或疏枝数叶，虽繁简各异，皆以生意真挚为贵。此卷中，文氏于幽涧空谷间布置三丛幽兰，两丛茂密，一丛清疏，疏密呼应，节奏分明。兰叶以书法笔意写出，长叶如惊鸿游龙，纵逸而不失筋骨；短叶含揖让之态，疏密间见诗韵。尤妙者，在于荆棘点缀兰旁，棘刺锐利，非但未掩兰之清雅，反以其刚健衬出兰草柔中带骨的气质。右侧坡石以行草笔法勾勒，干笔飞白，取意赵孟頫“石如飞白木如籀”之法，与湿润的兰叶形成虚实交响。构图斜出取势，留白处处成空灵之境，似有山风穿谷、幽香暗度的时空意境。
文徵明画兰，可分早、晚两期，笔法各有不同。早期所作，以中锋为主，笔意平和，叶脉转折处略见侧锋，笔尖提按自然，所出兰叶劲健有力。至晚年，虽仍以中锋运笔，然行笔转疾，叶弯处侧锋明显，笔势陡然起伏，叶末稍顿后扬锋挑起，故兰叶形态由早岁之粗壮转为晚景之柔细。此卷作于1537年，正值文氏68岁晚年，笔意迅捷洒脱，恰合其晚期风格。
卷后自题诗，书法取法二王，而笔致尖劲遒美，为文氏常见书风。通篇气韵连贯，使转灵动，无丝毫板滞刻意之病。字间行间，错落有致，如天然成文；单字或高或低，或敧或正，俯仰多姿，韵律生动。全篇布局饱满，气势磅礴，却无拥塞之感，反见书卷清气流转其间。此时文氏年届古稀，正是艺境成熟、笔力弥满之时。
题画诗中“灵根”“绀碧”“凌风”“幽贞”等语，与画面意象形成深层的诗画呼应。尤其“绀”“碧”二字，虽为设色词汇，在墨兰黑白世界中无法直接呈现，却以语言唤起观者对兰之本色的联想，与墨韵形成“显”与“隐”的对比。这种对比非为割裂，而是互补共生，拓展了观者在意象与色彩之间的审美维度。
此卷引首由文氏高足王谷祥题写，后经宋荦、罗天池等名家递藏，流传有序。诗、书、画三者交融，堪称文氏晚年“三绝”合璧之珍品，不仅是其个人艺术的巅峰体现，亦为明代文人画中不可多得的经典。