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文徵明 霜壑平林图 立轴

价格:
暂无
分类:
暂无
说明:
【款识】霜得平林含古色,雨余清润杂风声。空山岁晚无车马,一坞斜阳照独行。征明。 【钤印】文徵明印(白文)、悟言室印(白文) 【鉴藏印】卞令之鉴定(朱文)、云松珍赏(朱文)、济阳蔡氏名琇字仲白图书印(朱文)、陈秋圃鉴赏(朱文)、蒲阳宋氏鉴赏(朱文)、平安之印(白文)、李氏家藏(朱文)、李氏芝亭鉴赏图书(朱文) 【说明】 1.附原盒; 2.文徵明印与《中国书画家印鉴款识》第176页第26方相符;悟言
文档编号:
art5252760994
估价 :
180,000-250,000 RMB
成交价 :
暂无
作者:
文徵明
尺寸:
128×31.5cm
材质:
设色纸本
形制:
立轴
拍卖日期:
2025-12-07 暂无
钤印:
暂无
专场:
中国古代书画专场(一)
拍卖会:
中鸿信2025秋季拍卖会 - [暂无]

拍品描述:

【款识】霜得平林含古色,雨余清润杂风声。空山岁晚无车马,一坞斜阳照独行。征明。
【钤印】文徵明印(白文)、悟言室印(白文)
【鉴藏印】卞令之鉴定(朱文)、云松珍赏(朱文)、济阳蔡氏名琇字仲白图书印(朱文)、陈秋圃鉴赏(朱文)、蒲阳宋氏鉴赏(朱文)、平安之印(白文)、李氏家藏(朱文)、李氏芝亭鉴赏图书(朱文)

【说明】
1.附原盒;
2.文徵明印与《中国书画家印鉴款识》第176页第26方相符;悟言室印与《中国书画家印鉴款识》第177页第54方相符。

【作者简介】文徵明,初名壁,字征明,更字征仲,号衡山、停云,别号衡山居士,斋名停云馆,江苏苏州人。贡至京师,授翰林院待诏。文师吴宽。书学李应祯,擅行草与小楷,尤其小楷温纯精绝。绘画初师沈周,后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇诸家,于山水、人物、花卉无所不精,是继沈周之后吴门画派的领袖。与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。

【藏家简介】卞永誉(1645-1712),字令之,号仙客,隶汉军镶红旗籍,祖籍山东黄县。清代书画鉴赏家。卞三元之子。著有《式古堂书画汇考》《式古堂朱墨书画纪》。
蔡琇,清代画家,字仲白,号蕴斋,原为汉军旗籍,直隶大兴(今属北京市)人。能诗擅画,能隶篆,精铁笔,家贫不介意,曾刻饮中八仙为图章,名之曰“浣花印史”,并画八仙像,刻板印行。
陈秋圃是晚清至民国时期的藏书家、出版家,与彭玉麟(湘军水师奠基者)为同乡及好友。他曾任裕湘当铺老板,后因资助曾国藩创立湘军水师而闻名。

霜得平林含古色 雨余清润杂风声
在笔墨技法上,文徵明将吴门画派的水墨功底与设色雅致融为一体。画面中,霜壑的山石以披麻皴为骨,兼施解索皴,每一道皴线都细腻温润,如层峦的纹理,在设色的映衬下更显苍润厚重;平林的树木则以“点叶法”与“夹叶法”结合,枫叶的朱红、松针的黛绿、杂树的赭黄相互交织,既保留了水墨的清雅,又通过设色增强了画面的秋意层次,是文徵明“色不碍墨,墨色相生”设色理念的生动实践。这种技法突破了元代水墨山水的单一性,为明代山水画注入了明快却不失雅致的色彩语言。
文徵明《霜壑平林图》,以设色纸本立轴的形式,在吴门画派的水墨传统中别开生面。这幅作品不仅是文徵明“细笔设色”风格的典型体现,更通过画面细节与款识题诗,构建出一幅明代文人隐逸情怀的视觉诗卷,其艺术价值可从笔墨、意涵与传承三个维度深度剖析。
意涵层面,《霜壑平林图》通过“霜壑”“平林”“空山”“斜阳”等意象,完成了文人隐逸情怀的视觉转译。款识“霜得平林含古色,雨余清润杂风声。空山岁晚无车马,一坞斜阳照独行”,以诗入画,将自然景致升华为精神镜像。文徵明一生虽曾涉足仕途,却始终眷恋山林,这幅作品中的“无车马”空山、“独自行”的隐士,正是他对世俗纷扰的逃离与对文人雅趣的坚守。霜壑的“古色”传递岁月沉淀的沉静,雨余的“清润”暗含心境的澄澈,斜阳的“独行”则是文人精神孤高的象征,这些元素的组合,让画面超越了风景描摹,成为明代文人“以画明志”的精神载体。
作品的收藏脉络更添其历史分量。“卞令之鉴定”“云松珍赏”“济阳蔡氏”等多方收藏印,表明它曾为卞永誉、蔡仲白等明清鉴藏家递藏,形成了一条清晰的传承链。这些鉴藏家的认可,既佐证了作品的艺术真伪,也反映了其在艺术市场与研究领域的持久价值。文徵明作为吴门画派的核心人物,其作品本身就是明代文人画的标杆,而《霜壑平林图》兼具设色创新与诗画交融的特质,更成为研究文徵明艺术风格演变与明代文人收藏文化的重要实物。
《霜壑平林图》是文徵明艺术成熟期的代表作,也是吴门画派“师古出新”的典范。他上承宋元设色山水传统(如赵孟頫的青绿山水),下启明代文人设色新风,在这幅作品中,既有对前代大师的技法致敬,又融入了自身的文人情怀与设色巧思。相较于其水墨作品的清寂,设色的《霜壑平林图》更显明快与生机,展现了文徵明艺术风格的多元性。