刘墉 行书自作诗 扇面

【款识】刘墉。
【钤印】刘墉之印（白文）
【鉴藏印】旦庐（朱文）、叔美（白文）

【释文】冯夷伐鼓海门开，催上扶桑日驭来。曼衍鱼龙争旧穴，峥嵘波浪湧层台。断根铁网珊瑚出，雪涕鲛人雾縠裁。邃古沉沉无限恨，不应精卫独衔哀。伊昔鹰扬佐，犹传凫氏锺。声宏昭立武，乐具想酬庸。父勒丹书古，青含海岱浓。锺然天笔振，恍忆钓璜逢。

【说明】
1.***退赔作品；
2.钱杜（清）旧藏。

【作者简介】刘墉，字崇如，号石庵、木庵、青原、香岩、勗斋、东武、溟华、日观峰道人，山东诸城人。统勋子。乾隆十六年（1751）进士，由编修累官至吏部尚书，体仁阁大学士加太子太保。善书法，笔墨古厚，貌丰骨劲，别具面目。名满天下。与翁方纲、梁同书、王文治齐名，并称“翁刘梁王”四大家。著有《石庵诗集》。

【藏家简介】　钱杜（1764-1844），字叔美，号松壶，钱塘（今浙江杭州）人。清代中期著名画家和书画评论家。清嘉庆五年（1800年）进士，官主事。一生好游走。工诗文、篆刻，善画花卉、人物，尤工山水，面貌接近赵孟頫、文徵明细笔一路。

浓墨宰相的方寸乾坤
——刘墉泥金扇面《行书自作诗》赏析
刘墉自乾隆十六年中进士后，一直官运亨通，由翰林编修累官至协办大学士。嘉庆时更授为体仁阁大学士，加太子少保衔。卒后尤进赠太子太保，可谓荣宠之极。他擅书，初从董其昌、赵孟頫手，复泛临百家，入乎古人而终能脱古。敦厚朴茂，局势堂皇，最具庙堂气象。
此扇面首选以泥金为地，其材质本身即彰显华贵。泥金底色素雅温润，光泽内敛，为墨色提供了绝佳的舞台。刘墉以浓墨挥洒，墨色黝黑如漆，光泽可鉴，与泥金底色形成深邃而和谐的对比。墨色虽重，却无丝毫呆滞窒闷之感，反因笔法的灵动变幻而显得神采飞扬。扇面弧形构图本不易经营，刘墉却巧借其势，行气随形蜿蜒，字距疏密有致，如“冯夷伐鼓海门开”等句，行笔从容不迫，字字如珠玉洒落，整体布局在规整中见错落，于有限空间内营造出无限生机。
刘墉书法最令人称道处，在于其“师古不泥”的超越精神。此扇面虽为小字行书，却完美展现其博采众长而自成一家的深厚功力。细观点画，起笔多藏锋，行笔中锋为主，线条圆劲饱满，看似柔绵，实则内含钢筋铁骨。正如张维屏所评“貌丰骨劲，味厚深藏”，初览或觉其字圆软如棉，然细品则见其筋骨遒劲，力透纸背。
其笔法渊源清晰可辨：得赵孟頫之秀润圆融，去其媚态；取董其昌之疏淡空灵，易以沉厚；法钟繇之古拙，颜真卿之宽博，苏轼之意趣，皆融冶于一炉。如“曼衍鱼龙”数字，转折处浑厚凝重，有颜鲁公气象；“恍忆钓璜逢”等字，则又透出晋人风韵。尤其妙在融入行草笔意，使字形在平稳中见飞动之势，粗细线条自然交替，如“断根铁网珊瑚出”一句，笔势连绵，气脉贯通，充分体现了康有为所赞的“力厚思沉，筋摇脉聚”。
刘墉书法的至高境界，可归结为“静”、“淡”、“清”三字。此扇面作为其晚年之作，更是将这种超然物外的气韵发挥到极致。在乾隆时期“馆阁体”盛行，书风趋于僵化保守的背景下，刘墉敢于突破时流，不囿于董赵窠臼，实为难得。他的“破”，并非张扬外露，而是以内敛深厚的方式实现。全篇气息沉静安详，如老僧入定；韵味清淡悠远，若空谷幽兰；格调清雅高洁，似雪后青松。这种境界，与其博通经史的学养、历仕三朝的阅历密切相关，是典型“学问之气，郁郁芊芊，发于笔墨之间”的体现。
其所录诗作内容雄浑苍茫，与书法形式的丰腴淳厚、平稳正大相得益彰，共同构成了独特的“庙堂气象”。这不仅是技巧的呈现，更是人格、学养、阅历的全面升华。与喜用淡墨、风格清秀的王文治相比，刘墉的浓墨一路更显沉雄博大，在帖学范围内将“浑厚”之美推向了极致。