潘天寿 1963年作 清供秋虫 立轴

【款识】宫川吾夫先生鉴可，六三年初秋寿者画。
【钤印】阿寿（朱文）、阿寿（白文）、潘天寿（白文）

【说明】宫川吾夫上款。

【上款人简介】宫川吾夫，1917年生，是日本东京文理大学历史学科毕业，曾任桐朋学园法人常务理事、桐朋学园大学教授，长期致力于中日文化交流。1978年，宫川吾夫与秋冈家荣受邀访问敦煌、云冈等地，期间与常书鸿会面。常书鸿在自述中提到，宫川在敦煌宴会中吟诵唐诗，表达对中国文化的深厚情感。

【作者简介】潘天寿，原名天授，字大颐，号寿者，别署阿寿、懒道人、颐者、雷婆头峰寿者等，浙江宁海（今属宁波市）人。现代艺术大师和美术教育家。曾任国立西湖艺术院中国画系主任、教授，国立西湖艺专校长。1959年出任浙江美术学院（今中国美术学院）院长，并于次年当选为中国美协副主席。出版有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》《潘天寿美术文集》《潘天寿诗存》及各种版本的《潘天寿画集》《潘天寿书画集》等。

潘天寿既深悟中国画计白当黑的虚实辩证之道，又自觉或不自觉地神契西画的形式构成意识，他将两者水乳交融地弥纶一体。其画面构图多大开大合，形成了一种疏密聚散对比强烈的空间形式，从而产生出雄奇壮阔的审美效果。吴茀之指出：潘天寿在构图上能制造出出奇制胜的感觉，而这是其他画家远不能及的。”在具体实践上，潘天寿不但强调画面因素的对立统一关系，而且突出画面四边四角的处理，他认为：画事之布置，须注意画面内之安排，有主客，有配合，有虚实，有疏密，有高低上下，有纵横曲折，然尤须注意于画之四边四角，使与画外之画材相关联，气势相承接，自然得气趣于画外矣。
潘天寿《蟋蟀瓜果图》是1963年所作，用极简笔墨画出柿子，蟋蟀，蘑菇，樱桃，浓淡相间，在创作中，潘天寿将物象尽可能地往下放，而将大片留白安置于画面中心，从而形成一种强烈的疏密虚实的对比关系，强化了画面的奇险阔大之势。出于对奇险的自觉追求，潘天寿还往往通过方形体块的运用、变实为虚、倾侧动势、倚斜撑持、重心偏移、平面分割、骨架组合、气脉开合以及取舍、宾主、对比、呼应、交叉、参差、题款、钤印等多种方式经营构图，从而造成”险象环生”的画面效果，增强了视觉冲击力。
潘天寿的图式构成促进了中国画现代审美意识的生成与发展，强化了中国画的现代品格。在笔墨上，潘天寿追求气势和力量，他以强其骨的美学主张和创作实践而独树一帜，他说：吾国绘画，以笔线为间架，故以线为骨。骨须有骨气；骨气者，骨之质也，以此为表达对象内在生活力之基础也。”中国画自古便有以线立骨的传统，潘天寿继承并强化了这一传统，但他又指出：古人用笔，力能扛鼎，言其气之沉着也，而非笨重与粗悍也。可以看出，潘天寿在笔墨上追求沉着稳健之气，其驰毫骤墨，犹如怒猊抉石，渴骥奔泉，气势酣畅磅礴，线条劲健犷悍，仿佛诉说着心灵深处的倔强独立。