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李可染 归来偶过梅花下 镜心

价格:
暂无
分类:
暂无
说明:
【款识】归来偶过梅花下,春在枝头已十分。可染。 【钤印】可染(白文)、孺子牛(朱文) 【说明】Lot 0700-0726号同为沁翠轩藏画专题。 墨韵牧歌 ——李可染《归来偶过梅花下》的童心写意 李可染的《归来偶过梅花下》以简练的构图捕捉了田园诗意的瞬间:一名孩童俯身倚靠水牛背上,梅枝横斜交错,繁花缀满枝头,似星点洒落。画面中,牛身以淡墨泼染,肌理隐现厚重质感;梅干以浓墨枯笔勾勒,枝桠虬曲如铁线
文档编号:
art5252670703
估价 :
60,000-80,000 RMB
成交价 :
暂无
作者:
李可染
尺寸:
74×52cm
材质:
设色纸本
形制:
镜心
拍卖日期:
2025-12-06 暂无
钤印:
暂无
专场:
中国近现代书画专场(二)
拍卖会:
中鸿信2025秋季拍卖会 - [暂无]

拍品描述:

【款识】归来偶过梅花下,春在枝头已十分。可染。
【钤印】可染(白文)、孺子牛(朱文)

【说明】Lot 0700-0726号同为沁翠轩藏画专题。

墨韵牧歌
——李可染《归来偶过梅花下》的童心写意
李可染的《归来偶过梅花下》以简练的构图捕捉了田园诗意的瞬间:一名孩童俯身倚靠水牛背上,梅枝横斜交错,繁花缀满枝头,似星点洒落。画面中,牛身以淡墨泼染,肌理隐现厚重质感;梅干以浓墨枯笔勾勒,枝桠虬曲如铁线,梅花则以大小不一的笔触点簇,浓淡相间,仿佛暗香浮动。这一场景并非孤立存在,而是李可染牧牛图系列中生活情趣与精神象征的延续——牧童与牛既是画家对童年乡野的追忆,亦是对“孺子牛”品格的礼赞。
李可染对牛的钟情根植于其人生经历与时代语境。1940年代居住于重庆金刚坡时,他与农家比邻而居,日日观察牧童驱牛归家的场景,由此萌生创作灵感。彼时抗日战争正值艰难阶段,牛的形象被赋予民族精神的隐喻。郭沫若曾为李可染画作题诗《水牛赞》,称牛为“国兽”,颂其“终生劳瘁,事农而安”的奉献精神。这种象征意义深化了李可染对牛的主题探索,使其超越田园趣味,成为坚韧人格的写照。他自题画室“师牛堂”,坦言“牛也力大无穷,俯首孺子而不逞强”,以牛为师,实为自我人格的投射。
在《归来偶过梅花下》中,李可染的笔墨技法展现出晚期风格的成熟特质。牧童衣纹以细劲线条勾勒,墨色淡雅,肢体动态松弛自然;牛身则以泼墨挥洒,墨韵氤氲,通过水分控制营造出皮毛的湿润感。此种“淡墨泼墨画水牛,焦墨勾线画牧童”的手法,与1979年《渡牛图》一脉相承。梅花的描绘尤为精妙:花瓣以破笔点簇,疏密有致,浓墨点蕊,淡墨衬影,既承袭齐白石“红花墨叶”的写意传统,又融入西画的光影意识。枝干用笔如金石镌刻,焦墨皴擦出梅树苍劲之态,与牧童的柔润线条形成刚柔对比。这种点、线、面的交织,恰如李可染对牧牛图功能的阐释——“利用它不断试验新奇的章法和笔墨”。
构图经营上,画面采用斜角呼应式布局。牛与牧童置于右下,梅枝自左上探入,形成动态平衡。留白处虽未画水涂云,却通过墨色浓淡暗示空间纵深,令人联想《柳阴浴牛》中“不画水面水在焉”的虚境妙趣。梅花的繁密与牛身的空灵形成疏密节奏,暗合中国画“计白当黑”的哲学。李可染曾强调:“意匠加工要大胆深入”,此图中梅枝的纵横开合、花朵的聚散无常,皆是苦心经营的结果。
此作亦折射出李可染艺术中的“童心”美学。他视牧牛图为灵魂净化的载体,在山水画的崇高严肃之外,借此抒发未泯天真。画中孩童俯首贴牛,神情专注,仿佛与牛窃窃私语;梅花怒放如雨,暗合“归来偶过”的诗意偶然性,呼应《秋风吹下红雨来》中“牧童骑牛迎秋风”的烂漫情境。这种童趣并非稚拙模仿,而是对生命本真的凝练表达,正如周思聪受其影响创作的《儿戏图册》,以赤子之心捕捉平凡生活的温情。
晚期李可染强化积墨与淡墨的交融,线条凝练如金石篆籀,如《临风听暮蝉》般“以狂草写就,神韵墨韵交合”。梅花的表现亦可见其晚年对抽象因素的探索——点彩式笔触打破形似束缚,赋予画面音乐般的韵律感。这种“墨韵”与“诗韵”的互通,正是李可染对传统水墨的革新:他以西画的光色感知浸润宋元笔意,将牧牛题材提升至“天人和谐”的哲学境界。
李可染的牧牛图,从来不是简单的田园再现。它们是战火年代的精神锚地,是改革时期的笔墨试验场,更是画家穿越世俗后的心灵归宿。《归来偶过梅花下》中,牛与梅花的意象交织,既暗含“梅花香自苦寒来”的文化隐喻,又寄托着画家对永恒宁静的向往。正如万青力所言,李可染的牧牛图“与其说是对田园牧歌的向往,不如说是对现代人回归自然理想的极好表现”。在这幅画中,我们看到的不仅是墨色的浓淡干湿,更是一位艺术家在时代洪流中,以笔为舟、以牛为侣,对人性本真永不疲倦的追寻。