关山月 1989年作 报春图 镜心

【款识】报春图，一九八九年八月，于珠江南岸隔山书舍，漠阳关山月笔。
【钤印】漠阳（朱文）、关山月（朱文）

【出版】《石渠新韵---续编》第69页，天津人民美术出版社，2013年。

【作者简介】关山月，原名泽霈，改名山月，广东阳江人。三十四岁受聘于广州市立艺术专科学校教授兼中国画科主任。历任广州美院副院长、中国美协副主席、广东画院院长。1959年与傅抱石为***合作《江山如此多娇》，成为现代中国画经典之作。

1989年八月，珠江南岸隔山书舍浸润于盛夏余温与江雾氤氲之间，岭南画派代表人物关山月于此挥毫成《报春图》。作为“二高一陈”之后的岭南画派中坚，此作既承续其画梅一贯风骨，又深植彼时时代语境，将个人情怀、传统笔墨与民族气节熔铸一炉。
关山月画梅，深谙“梅愈老则愈奇、愈古则愈神”之真谛。《报春图》中，他以重墨勾勒主干，线条遒劲曲折若“苍虬夭矫”，兼具“干戈剑戟”之刚硬与“鹤膝鹿角”之古拙，动如蛟龙探海，静似卧虎伏地，四方观之，皆尽显盘错多姿的艺术形式美。这般笔墨得益于其“以书入画”的深厚实践，老干取篆隶笔法，顿挫沉凝、力透纸背；枝桠交错处，飞白枯笔点缀其间，宛若刀刻斧凿般厚重苍劲；嫩枝与花蕾则以淡墨、重墨相间绘制，提按转折间生机勃发，既富空间层次，又具灵动跳跃之趣，将梅花枝干纵横盘错的韵律感诠释得淋漓尽致。
点染梅花时，关山月突破古贤画梅“清冷孤傲”之陈窠，独辟“铁干繁花”之新境。《报春图》中繁花似火却不失清丽秀逸，他以朱砂点染朵朵红梅，俏丽中含蕴喜庆，花繁枝密而排布井然，枝枝挺拔向上，宛若“红云托月，花海流春”，既消融冰雪之寒凉，又透出逼人之蓬勃气势。这种“棱骨钢焰”的鲜明风格，既切合人民群众的审美意趣，又暗契“梅花香自苦寒来”之精神特质——正如关山月所言，他视梅花为“良师益友”，这份激励人自强不息的品格，正是其毕生画梅的精神内核。
构图之上，《报春图》臻于和谐匀称之境，给人一气呵成、浑然天成之感。关山月摒弃传统折枝画梅的局限，以全景式布局铺陈画面，梅枝线条与花瓣相映成趣，谱就一曲绚丽繁荣的视觉乐章。主干遒劲曲折，枝桠向四方舒展，既循自然生长之理，又暗含艺术构思之巧思，使画面在饱满中不失通透，热烈中自有条理，尽显画家深厚精湛的艺术功力。这般布局既呼应“铁骨傲冰雪，幽香透国魂”的梅之精神，又暗合岭南画派“艺术反映现实生活”的核心主张。
《报春图》的深层价值，在于其承载的时代气节与精神追求。20世纪画坛中，梅、竹、松等题材常被用以寄托中华民族自强不息的气节，关山月敏锐捕捉此一风尚，将个人情志与时代精神融入笔墨之间。他自幼受阳江老家梅林熏陶，父亲种梅、养梅、画梅的日常耳濡目染，让梅花早已成为其精神的镜像，恰如他所言“梅花是我，我是梅花”。1989年的中国正处转型之际，《报春图》中红梅的铁骨繁花，正是彼时时代乾坤正气的生动写照，既传递着坚韧向上的信念，又彰显着“幽香透国魂”的民族气节。