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李可染 甲子(1984年)作 杏花春雨江南 镜心

价格:
暂无
分类:
暂无
说明:
【款识】唐云同志属正,杏花春雨江南,岁次甲子可染。 【钤印】可染(朱文) 【说明】 1.此件作品为唐云家藏,作品由家属提供; 2.唐云家属同意拍卖成功后,为买家作来源证明。 【作者简介】李可染,自号白发学童,室名师牛堂,江苏徐州人。1947年先后拜齐白石、黄宾虹为师。著名山水画家。曾任中国美协副主席、中国画院院长、中央美术学院教授、***委员。 墨峦雨浥杏栖溪 ——李可染《杏花春雨》赏析 李
文档编号:
art5252670377
估价 :
700,000-1,200,000 RMB
成交价 :
暂无
作者:
李可染
尺寸:
61×40cm
材质:
设色纸本
形制:
镜心
拍卖日期:
2025-12-06 暂无
钤印:
暂无
专场:
中国近现代书画专场(一)
拍卖会:
中鸿信2025秋季拍卖会 - [暂无]

拍品描述:

【款识】唐云同志属正,杏花春雨江南,岁次甲子可染。
【钤印】可染(朱文)

【说明】
1.此件作品为唐云家藏,作品由家属提供;
2.唐云家属同意拍卖成功后,为买家作来源证明。

【作者简介】李可染,自号白发学童,室名师牛堂,江苏徐州人。1947年先后拜齐白石、黄宾虹为师。著名山水画家。曾任中国美协副主席、中国画院院长、中央美术学院教授、***委员。

墨峦雨浥杏栖溪
——李可染《杏花春雨》赏析
李可染在京津画派的环境中,在众多画家的相互学习、相互取鉴中,既认真地学习了传统,又不满于绘画界的因袭摹古,他重视创新主张吸收西方绘画方法的长处而坚守民族性格、他重视深入自然把西画的光影和层次借鉴到中国山水画当中来,开创了中国山水画的一片新天地,其创作画面饱满,构图感强比起传统的“留白法”别具特色,如此幅《杏花春雨》观之有身临其境之感。
展卷《杏花春雨》,最先攫住视线的是上半幅层叠如涛的山峦,李可染以标志性积墨法层层晕染,浓墨如云涛裹住峰峦肌理,淡墨似烟岚漫过山脊轮廓,墨色的浓淡交错间,既显山石的苍劲质感,又藏春雨“沾衣欲湿”的湿润朦胧,无一笔绘雨,却满纸皆浸在江南春日的水汽里。山峦之下则是错落的水乡聚落,白墙黑瓦的屋舍依溪傍山而筑,线条简劲如篆隶,带着齐白石笔墨里的金石质感。石桥横卧溪上,弧度轻缓,恰合水乡柔媚,溪面留白如镜,两只舟楫轻泛其间,舟子的淡笔点染更添“野渡无人”的悠然。最点睛的是胭脂淡染的杏花,枝桠以焦墨勾出苍劲骨力,花簇以朱红轻点柔婉春意,如春雨里绽开的霞色,落在黑瓦白墙间、浸在淡墨溪岸旁,既破了墨色的沉滞,又衬出春的鲜活。
画面左上的题字“唐云同志属正,杏花春雨江南 ,岁次甲子可染”,笔势沉雄与杏花柔婉相映,背后藏着画坛旧友间的深厚情谊——李可染与唐云乃是相交多年的旧友,二人同醉心传统书画,又皆抱革新之志,常常共赏古卷、切磋笔墨,于砚香墨韵中互抒艺心,情谊愈发醇厚绵长。“岁次甲子”恰对应1984年的创作年份,李可染以此幅《杏花春雨》相赠并恳请“属正”,既是对旧友艺术造诣的由衷敬佩,亦是将江南春韵与挚友深情凝于笔墨的雅致馈赠。
李可染的构图向来以“块面筑境”见长,此幅正是其构图智慧的凝练:上半幅山峦以浓墨积叠成厚重块面,占据画面近三分之二空间,形成“重”的视觉基底;下半幅水乡则以轻线、淡点、留白构成“轻”的层次——屋舍的线、杏花的点、溪面的白,如羽毛落在黑峦底色上,既打破墨块拥塞,又生出“重山托轻春”的张力。更妙的是“虚实错织”——山峦间的留白是虚,墨块沉厚是实;溪面留白是虚,舟楫点染是实;杏花淡红是虚,屋舍黑瓦是实——虚实往复里,春雨的朦胧感自然流转,让画面虽“满”却不塞、虽“黑”却透“亮”(李可染所谓的“亮墨”,恰在屋舍白墙、溪面留白中显现)。
《杏花春雨》的笔墨底色,藏着李可染师承与自我风格的交织,其早年师从齐白石,习得了“以书入画”的意趣——屋舍线条、枝桠勾勒皆带齐氏笔墨的金石味,简劲却含张力;中年私淑黄宾虹,又深得积墨法精髓——山峦墨色层叠,浓而不浊、黑而有光,正是黄氏“五笔七墨”的实践,却褪去了荒寒,添了江南温润。而李可染的“自我”,恰在这份“温润”里,他一生践行“写生为基”,行遍江南水乡,将白墙、石桥、溪舟的肌理刻入笔墨;晚年更在“重拙大”的山水骨架里,融入抒情色彩——杏花淡红不是炫技,是“春雨江南”的情致投射,是他从“为山河立传”到“为春韵留情”的风格转向。
这份承继与突破,让《杏花春雨》既得齐、黄的笔墨骨脉,又有李可染独有的“山水情韵”,它不是江南的复刻,是以积墨为骨、淡彩为魂,织就的文人春愁与山水苍浑。当墨色山峦裹住春雨,朱红杏花落在水乡,《杏花春雨》成了李可染晚年的笔墨总结:它承继师法积淀,又流露自我情致,以苍浑之笔写柔婉之春,让“重拙大”与“轻柔媚”在一帧里达成妥帖平衡——这是他给江南春雨的笔墨注脚,亦是其艺术“

Lot 0376-0377号同为唐云家属提供