何海霞 1987年作 天山南北 镜心

题 识 天山南北。一九八七年冬月，何海霞作于首都。
钤 印 何氏、海霞

出 版
1.《荣宝斋藏品展-荣宝斋深圳96艺术进万家活动纪念》，第53页，荣宝斋，1996年版。
2.《长安画派源流展作品选》，第140-141页，陕西亮宝楼，2012年版。
3.《诗书画名家作品赏鉴·何海霞卷》，雅昌文化有限公司，2012年版。
4.《何海霞全集（五）》，第102-103页，人民美术出版社，2013年版。
5.《嘉德二十年精品录·近现代（四）》，第1638页，故宫出版社，2014年版。

展 览 “深圳96艺术进万家活动纪念暨深圳荣宝斋有限公司开业志庆—荣宝斋藏品展”，深圳荣宝斋有限公司，1996年8月。

来 源 中国嘉德2008春季拍卖会，第647号拍品。

何海霞1908年出生于北京的一个满族家庭，16岁师从琉璃厂画家韩公典，以临摹吴门沈周、文征明、唐伯虎山水入手，后进而临摹袁江、袁耀的界画山水，由此打下了坚实的传统绘画基础。1935年，何海霞有幸入大风堂，拜张大千为师，何海霞跳脱出了愔愔临摹古人的藩篱，艺术创作迈上了新的高度。张大千一面鼓励他继续临摹古人，苦学传统，将自己珍藏的历代名家真迹供其临摹，另一方面带领其入川写生，遍游青城、峨眉。与张大千的朝夕相处，聆听教诲，何海霞画艺大进之外，更领悟到一个艺术家应具备的修养、胸襟与气度。
1950年代，何海霞来到西安从事美术宣传工作。在这里他结识了石鲁、赵望云，共同创造出了在中国现代美术史上有着重要影响力的“长安画派”。
“长安画派”的主要特点即是深入生活、注重写生。在文艺方针的指引下，何海霞与赵望云、石鲁等一搜集素材，从事创作。在何海霞的创作中，既有危峰刺天的西岳华山，亦有连绵起伏的黄土高原，既有热火朝天的建设工地，亦有平淡天真的农村小景。作品中到处充盈着写生的意趣。 表现新的时代，将他以往的创作中解放出来，生活才是是文艺创作的源泉。
经历了二十余年的西北生活后，何海霞与1980年从西安调回北京，开始了新的创作生涯。
1980年代，何海霞被压抑了十年的创作能量被释放出来，创作热情空前高涨。此前数十年的深厚积淀，迎来的尽情挥洒的时刻。无论是传统中国画技法的熟练、亦是对于生活素材的大量积累，使何海霞在巨幅创作面前显得游刃有余、得心应手。
画家潘絜兹评价这一时期何海霞创作的成功，是开辟了古人未辟之境，是发掘了传统绘画的表现潜力，是色彩与水墨的自然结合，是在写生基础上更加突出心灵的体会，更是在大时代背景下解放思想的创作心态。
正如此件何海霞1987年创作的《天山南北》，全画逾47平尺，诚可谓巨幅创作。近景构图严谨，茂密松林巧妙穿插，用笔沉稳凝炼，草木掩映中，牧民驱赶牛群，行进其间。正是一手伸向传统，一手伸向生活的结合，画家在安排中景石绿的运用，将石绿的沉稳与清新，运用的恰到好处，正是天山北坡葱茏茂盛的自然风光，设色风格亦见大千风貌。远景以淡墨渲染天际，大刀阔斧皴擦出山脊走向，连绵起伏，山脚稍饰淡赭，更反衬出雪山的气势磅礴，亦与近景松林之走势相映成趣。通观全画，宜远宜近，将天山南北不同景致合于一图，波澜壮阔而又绵连起伏，令人赞叹海霞先生笔下的造化神功。