林风眠 紫衣仕女 镜心

题 识 林风眠。
钤 印 林风眠印

出 版
1.《艺术家（第184号）》，艺术家杂志社，1990年版。
2.《长流艺闻（1990年第二期）》，第3页，长流画廊（台北），1990年版。
3.《长流艺闻（1995年4月号）》，长流画廊（台北），1995年版。
4.《长流艺闻（1997年8月号）》，第29页，艺术家杂志社，1997年版。
5.《中国近现代人物画风》，图编96，重庆出版社，1997年版。
6.《长流艺闻（第85期）》，封面，长流画廊（台北），1997年版。
7.《长流（第188期）》，图编28，长流画廊（台北），2006年版。
8.《继往开来—长流画廊40周年纪念专辑》，第386页，长流画廊（台北），2013年版。

展 览
1.“名画特展”，长流画廊（台北），1990年9月。
2.“古今中西名书画展”，长流画廊（台北），1995年4月。
3.“大陆热门书画特展”，长流画廊（台北），1997年8月。

林风眠笔下的女性，总是那么特别，让人难忘。她们那么柔美那么高雅却又那么坚强，她们有的是台上的人物有的是生活中的朋友，一头浓密的长发或散或盘，她们劈荆斩棘她们自有担当，自带侠女风范。林风眠统称他笔下的女性为" 仕女"，正是一个个凝聚了东方美的艺术化身。《紫衣仕女》有着一双绝美的柳叶眼，眼神温婉却坚毅。
在此幅中，林风眠的用线较少有传统文人画的影子，使表现手法和绘画样式更加的单纯、简洁，以较少的用笔，表达出了更加丰富的内涵。其参照民间瓷画畅快的用线和汉代画像石刻拙朴的线条特质，以及民间硬笔单纯质朴的线条，有创造性的移植并改造了中国壁画和青花瓷绘中温润、迅疾、流畅的露锋线，使整幅作品先天富于冲击力。
在着色上，其大胆地用水分颜料层层叠叠地在具有发散性的宣纸上作画。水粉颜料覆盖能力强，色彩鲜艳强烈。在生宣纸上施水粉，生宣纸的渗透性使含水量大的那部分颜色迅速发散，渗入纸中，形成画面覆盖与渗透，透明与不透明兼有的特色，使作品产生出半工笔半水粉画的特殊韵味。加之林风眠大胆的使用对比色，且又能取得对比中的调和，使此幅作品呈现出现代的富丽与辉煌的同时，又不失传统国画色、墨、水相渗相融的情趣。
1977 年林风眠移居香港，其创作逐渐达到炉火纯青的集大成阶段，而晚年的一些作品还显露了某种新的风格：那些熟悉的线条、色块、构成等，都呈现出粗简、豪放、激越和一定程度的不和谐，造型更为率意恣肆，形式更加大胆，细节处理减少，色调间微妙的平衡也被有意识的抛弃，代之以强烈的对比色。郎绍君把他的这种探索概括为" 林风眠式的表现主义" 的觉醒。《紫衣仕女》大约是创作于这个时期，代表了他晚年时装仕女题材的审美追求。画面有不少似曾相识的细节，如人物接近古装仕女的静态坐姿等，但在表现手段上却远较以前大胆。其用色之明艳响亮，运线之迅疾有力，前景黑色之沉郁与背景色块之激荡间的巨大冲突，都体现出一种无所顾忌淋漓酣畅的创作心态，也使他画中的表现性达到前所未有的程度。
林风眠的作品无论是空灵淡雅的仕女还是一抹秋色的空明意境，都在中西艺术界限之中追求最大的扩展和最严谨的收缩。实则为林风眠艺术世界中美的力量，也是中西融合的心灵历程和美好憧憬。
在着色上，其大胆地用水分颜料层层迭迭地在具有发散性的宣纸上作画。水粉颜料覆盖能力强，色彩鲜艳强烈。在生宣纸上施水粉，生宣纸的渗透性使含水量大的那部分颜色迅速发散，渗入纸中，形成画面覆盖与渗透，透明与不透明兼有的特色，使作品产生出半工笔半水粉画的特殊韵味。加之林风眠大胆的使用对比色，且又能取得对比中的调和，使得此幅作品呈现出现代的富丽与辉煌的同时，又不失传统国画色、墨、水相渗相融的情趣。" 有学者对他的审美情调作过简单概括，说它们" 有明快、艳丽、热烈、清淡、幽深、忧郁、寂寞、孤独、活泼和宁静" 并在总体上" 涌动着大自然的生命，编织着美和善的梦境"。