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林风眠 1977年作 花荫群鸟 镜心

价格:
暂无
分类:
暂无
说明:
题 识 久达同志留念并请指正。林风眠一九七七年。 钤 印 林风眠印 上款人 “久达同志”即汪大文先生在上海中国画院的同事、好友庄久达,曾用名康伯。江苏常州人。1952年毕业于华东师范大学前身上海大夏大学,曾任上海新文艺出版社、人民文学出版社上海分社文学编辑。1973年转入上海中国画院担任书法篆刻部门负责人。是作为林风眠画赠庄久达之作,以为临别赠柳,故罕见地署有年款。 说 明 二十世纪的中国画坛
文档编号:
art5251452983
估价 :
600,000-1,000,000 RMB
成交价 :
1,380,000
作者:
林风眠
尺寸:
69.5×70.0cm
材质:
设色纸本
形制:
镜心
拍卖日期:
2025-11-24 暂无
钤印:
暂无
专场:
四相集
拍卖会:
中国嘉德2025秋季拍卖会 - [暂无]

拍品描述:

题 识 久达同志留念并请指正。林风眠一九七七年。
钤 印 林风眠印

上款人 “久达同志”即汪大文先生在上海中国画院的同事、好友庄久达,曾用名康伯。江苏常州人。1952年毕业于华东师范大学前身上海大夏大学,曾任上海新文艺出版社、人民文学出版社上海分社文学编辑。1973年转入上海中国画院担任书法篆刻部门负责人。是作为林风眠画赠庄久达之作,以为临别赠柳,故罕见地署有年款。

说 明 二十世纪的中国画坛,一方面面临着来自西方美术的冲击,一方面在中国画自身,也有着变革的思潮。在这“古今中外”的十字路口上,一部分中国艺术家独辟蹊径,开创了一种富于时代感的绘画风格,而这批画家中的领军人物,便是林风眠。观林风眠的画作。我们很难说出这具体是中国画、还是西洋画。既是说不出,便是对林风眠艺术理念的一大认识。林风眠曾说:“绘画的本质是绘画,无所谓派别,也无所谓中西。”因此,在林风眠的作品中,我们既可以得见西洋画的质感,亦可以领略到中国画奥妙。
诚如此件《花荫群鸟》,画面以颜色为主导,画家以繁花为底铺满画面,白花朵朵点缀枝头,绿、紫兼留白营造画面,通过色彩的变化,抒写温柔的气氛。花间的十一只小鸟以墨笔写出,为画面增添一笔重色。群鸟栖息在树枝上,看似不经意的三三两两,决定着画面整体结构的布局,稳定中又不失变化,进而通过角度的不同,营造出画面景深的效果。小鸟的形象寥寥数笔,却形神兼备。画家也许并不关心笔下的具体是哪一种鸟类,画家所要求的即是画面中在此处需要有一只小鸟的形象,所关心的乃是小鸟的造型和整个画面环境的联系,即心中的小鸟和与之相关的意境,如此便跳开了传统的绘画,无论中国画,还是西洋画。另一方面,画家通过笔墨特有的性质处理群鸟,淡墨为远,重墨为近,又以笔墨与宣纸接触产生的晕散,巧妙地表现出小鸟绒毛的质感,自然而然,平淡天真。
林风眠在1930年代开始了自己“方纸布阵”的创作思路,即中国画中所说的“斗方”,这种形式在传统的中国画中似乎并不多见。林风眠选择方形构图,也正是他要和传统规范、传统习惯拉开距离的意识密不可分。画家通过方形的构图强调作品的绘画性,更加注重画面的平面构成。此件《花荫群鸟》即是根据方形构图而成。四尺斗方被画家以墨笔树干分成两块,在分散式构图中,没有一处可以成为整个画面的主体和中心,枝干横斜交叉,小鸟左顾右盼,都保持着相似的一致,也正是在这种相似中,使画面产生出了秩序和节奏,形成了多样的统一。