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何家英 2010年作 盈盈望春至 镜心

价格:
暂无
分类:
暂无
说明:
钤印:何、家英之印、家英之印、曾经沧海、览物情遒 款识:盈盈望春至,脉脉送春归。白驹难挽青阳驾,落花无风亦乱飞。深闺思妇愁如绪,呢喃日共燕雏语。欲诉春愁春不知,空阶犹滴黄昏雨。庚寅孟夏又见旧稿甚感亲切,故为此补景题跋以衬所表之境界于我心有戚之焉。何家英题记。 说明:此作品附与作者合影照片及视频。 何家英这幅以“春之来去”为内核的作品,是其“以情驭笔、以韵载道”的巅峰性实践——它既锚定了传统文人画
文档编号:
art0215671026
估价 :
1,800,000-2,200,000 RMB
成交价 :
---
作者:
何家英
尺寸:
120×72.5cm
材质:
设色纸本
形制:
镜心
拍卖日期:
2025-11-30 暂无
钤印:
暂无
专场:
中国书画·当代
拍卖会:
北京荣宝2025秋季艺术品拍卖会暨北京荣宝三十周年 - [暂无]

拍品描述:

钤印:何、家英之印、家英之印、曾经沧海、览物情遒
款识:盈盈望春至,脉脉送春归。白驹难挽青阳驾,落花无风亦乱飞。深闺思妇愁如绪,呢喃日共燕雏语。欲诉春愁春不知,空阶犹滴黄昏雨。庚寅孟夏又见旧稿甚感亲切,故为此补景题跋以衬所表之境界于我心有戚之焉。何家英题记。

说明:此作品附与作者合影照片及视频。
何家英这幅以“春之来去”为内核的作品,是其“以情驭笔、以韵载道”的巅峰性实践——它既锚定了传统文人画的诗意基因,又以现代性的情感肌理,重构了工笔人物画的审美边界。
画面的情绪张力,藏于两位白衣女子的“身体语法”中:立者抬袖探向飏飞的花片,腕臂的弧度是“盈盈望春”的主动勾连——指尖与花瓣的咫尺之距,不是物理触碰,而是人与春的精神对话,眉目间的柔盼里,裹着对时序新生的轻喜;坐者托腮垂眸,肩颈的松弛里浸着“脉脉送春”的惘然,掌心贴颊的姿态,是情绪向内收拢的肌理,唇畔的淡寂,恰是“欲诉春愁春不知”的具象化。
一“探”一“敛”的姿态,把“春至之欣”与“春归之怅”织成互文:飘飞的花瓣既是春的物质载体,更是情绪的隐喻——它既承载着“白驹难挽青阳驾”的时序惘然,又让“落花无风亦乱飞”的无常感,落进女性幽微的感知里。何家英未用浓墨重彩渲染愁绪,只以身体姿态的轻与沉,便让“春绪”从抽象的诗意,变成可触摸的生命体感。
这幅作品的笔墨,是“兼工带写”的高阶演绎:人物素衣以淡墨作“多层晕染”,线条取“骨法用笔”之韵——看似柔缓的衣褶线条,实则藏着提按转折的劲度,如腕间垂坠的布料纹理,既显织物的垂柔质感,又衬出女子身形的清雅骨相,是“绵里藏针”的笔墨控制力;背景的花枝、草石则以“写意轻皴”出之,墨色浅淡却有层次,花枝的疏朗与草叶的细密,构成“疏可走马、密不透风”的虚实节奏,既不抢人物主体,又以春景的朦胧质感,托出“青阳驾远”的淡远意境。
尤为精妙的是“素衣”的设色:何家英弃用传统工笔的浓艳敷彩,以“无色之色”的素白为底——素衣不是视觉的空白,而是情感的“空明载体”:它让人物从具体的服饰符号中抽离,成为“情绪的容器”,观者的视线会越过服饰的形制,直抵眉眼间的柔细情愫。这种“以淡驭浓、以素载情”的笔墨逻辑,正是何家英对传统工笔设色体系的现代突破。
右侧题跋并非单纯的文字注解,而是作品“情韵层积”的关键。诗与画的互文,形成了“通感式审美”:画面里的花瓣飏飞是视觉的春归,题跋里的“黄昏雨”则是听觉的春愁,观者会在笔墨与文字的交织中,感知到春绪里的“湿意”与“淡寂”;而“故为此补景题跋以衬所表之境界于我心有戚之焉”的自陈,更让作品的情韵从“画中景”沉到“心中意”,它不仅是对“春去之怅”的描摹,更是艺术家对生命时序里“逝去与眷恋”的个体共情。